Тезисы докладов




Скачать 289.2 Kb.
НазваниеТезисы докладов
страница2/3
Дата публикации20.07.2013
Размер289.2 Kb.
ТипТезисы
zadocs.ru > Культура > Тезисы
1   2   3

^ Список использованной литературы.

  1. Андреа Бранци «Вещи и дома» Domus №2, 1989;

  2. А.В. Иконников « Архитектура двадцатого века. Утопии и реальность», том 1, Москва, Прогресс – Традиция 2001;

  3. А.В. Иконников « Архитектура двадцатого века.Утопии и реальность», том 2, под редакцией А. Д. Кудрявценвой, Москва, Прогресс – Традиция 2002.

_____________________________________________________________________

УДК.711.01

^ ДИЗАЙН И АРХИТЕКТУРА

Пихай Надежда Владимировна,

студентка 5 курса архитектурного факультета

Приднепровской государственной академии строительства и архитектуры

Руководитель: Товстик Тамара Николаевна,

доцент кафедры дизайна архитектурной среды, ПГАСА

Фредерик Мигейра в своей статье «Мир дизайна», 1999г., задавался вопросом:

«Как можно быть архитектором в то время, когда архитектурное ремесло столкнулось с катастрофическим сужением поля своей деятельности? Как сохранить ценность компетенции архитектора в то время, когда технические знания превратились во множество опосредований, частных специализаций, которые не подчиняются логике проекта (или сводят на нет всякое своеобразие архитектурного творчества?). Конститутивные временные параметры проекта, анализ ситуации, предварительное исследование, составление программы, концепция, инженерная разработка, выбор материалов, расчет расходов перешли под контроль оптимизационной полиции, которая в любой момент предоставляет заранее разработанные решения, продаваемые, подобно любой другой услуге, инженерными и дизайнерскими агентствами. Архитектор попал в смертельную ловушку, в которой постоянное ограничение его практики стереотипными решениями и согласованное разделение полномочий оставляют ему роль, от которой он в конечном счете всегда отказывается. Не оказывается ли он всего лишь разработчиком концепции, пустым наполнением термина, который сочли слишком самостоятельным и который производит бледное впечатление по сравнению с важностью, придаваемой строителям, для которых имеет значение лишь функциональность и рентабельность сооружения?»

«Новая рыночная демократия подчиняет себе всех, но в особенности архитекторов и градостроителей. Область, в которой им суждено работать, становится все более сложной, хаотичной и нестабильной. Процесс архитектурного или градостроительного творчества, ведущий к осуществлению проекта, подразумевает очень большое число участников. Некоторые из них - клиент и его представители, местные власти, градостроитель, различные технические консультанты, предприниматели и субподрядчики - могут сидеть с архитекторами за одним столом. Другие протагонисты действуют в тени и появляются в самые неожиданные моменты в надежде застать архитекторов на месте преступления. Это могут быть местные жители или будущие служащие клиента, представители общественных организаций, журналисты, местные депутаты или еще кто-нибудь, связанный со строительством прямо или косвенно».

В настоящий момент для нас, будущих архитекторов, важно понять: что есть архитектура сегодня и какое будет ее будущее.

Один из лидеров сегодняшней архитектуры голландец РЕМ KOЛХААС, выступая в 2003 году с лекцией в Москве, характеризует архитектуру сегодня: «Я считаю, что за последние двадцать лет возникла новая архитектура, новое направление, которое, однако, не имеет писаных манифестов, как в 20-ЗО-х годах. Архитектуpa сегодня - это почти всегда зрелище. Оно всегда протяжено, вытянуто и богато декорировано. Его невозможно запомнить, собственно, оно спроектировано так, чтобы быть незапоминающимся.

Другое важное качество: поскольку оно бесконечно и вечно, части такого здания постоянно умирают и постоянно возрождаются. Без конца что-то сносится, а что-то возводится на его месте, реконструируется ... В архитектуре нашего времени есть недостаток значимости. Все временно: временные перегородки, временное оборудование. Таким образом архитектура превращается в кожу - материалы дешевеют, стены становятся все более тонкими. Нет разницы между казино в Лас Вегасе и Музеем в Бильбао Фрэнка Гери - даже мастера вынуждены работать в этом странном пространстве, сформированном экономическими условиями, концентрируясь на этой кожуре. Архитектор становится все больше похож на скульптора».

«Дом, - утверждал Кизлер, - это живой организм, а не всего только сочетание мертвых материалов; дом живет весь в целом и во всех своих частях. Он как бы служит оболочкой для человеческой жизни»

Из этого можно сделать абсолютно логичный вывод, что, если архитектура превращается в «оболочку», то все большее внимание в скором времени будет уделяться «наполнению», т.е. «дизайну».

Уже сегодня эта динамическая культура рождает поколение, лозунгами которого являются текучесть, мобильность, движение, характеризующееся: психологической открытостью, гибкостью, незаконченностью; постоянным изменением психики параллельно с изменениями современного мира; враждебностью к доктринам и формулам; чувством принадлежности к поколению, к миру в целом, чувством интернационализма.

Не найден (вернее не обеспечен средствами) механизм проектирования предметного мира, адекватного идеалам сегодняшнего человека в условиях сложного многоликого социального мира. До сих пор очень часто в проектировании человек рассматривается как «элемент функционирования», как ограниченный «человеческий фактор». Целостный - человек с его социальными, культурными сложностями остается вне поля внимания проектировщиков.

Наша задача, как архитекторов-дизайнеров, найти способы решения актуальных проблем дизайна предметной среды. В связи с этим очень важно сделать ударение на том, что архитектурная среда – это не физическая среда.

«Известно, что рождению нашей профессии способствовало развитие техники. Будучи далекой от живой природы, не имея стыковки с человеческим духом, она стала оказывать определенное психологическое воздействие на человека, причем не в последнюю очередь и своим внешним видом. Дизайн же призван помочь технике приблизиться к душе человека. В этом направлении идут и обычным путем - дизайнер привносит в технические объекты элементы стилевой пластической культуры.

Вспомним Дж. Нельсона: дизайн - особый вид искусства, превращающий в явления культуры вещи человеческого обихода, но именно поэтому выходящий за рамки искусства в области экономики, политики, науки, пытается мыслить категориями природы и общества.

Ситуация осложняется двойственностью - вслух нужно исповедовать другое, создавать видимость социальной активности, идейности, демократичности, честности. В этих условиях и развалился наш дизайн, тот, который мы имеем сегодня; вернее - два дизайна. Один - профессиональный, существующий в виде проектов и публикаций, но отсутствующий в производстве и магазинах. Другой - массовый, его установки как будто никто не провозглашал, и теоретически его нет, но на улицах и в магазинах существует именно он.

Я бы хотела остановиться на проблемах архитектурной среды в городских пространствах. «Важно, чтобы человек ощутил значение своего существования в извилинах нового городского пространства» - заявляет швейцарский архитектор В. Фердерер. «Современная художественная культура, - говорит он, - располагает всем необходимым, чтобы удовлетворить наши насущные жизненные потребности. Художники и скульпторы создали нам образы, определяющие направление. Достаточно их истолковать и развить». Истолковать - значит перевести их в проектные формы.

«В старых, создавшихся веками кварталах города культурные наслоения создают ощущение значительной предметной насыщенности. Плотные городские контакты, столь характерные для старых районов, как бы «цепляются» за эту предметную среду, придавая значимость тем или иным точкам города. Уличные часы, арка, магазин нот, вход в пассаж, витрина - эти места запоминаются, по ним идет передача горожанам маршрутной информации. В старых районах человек почти не употребляет слово «дом». «Работают» части здания: угол, арка, подъезд и др.

Новые районы воспринимаются и описываются совершенно по-другому: отсчитаешь шесть башен, потом две пятиэтажки, затем девятиэтажное здание, шестой подъезд со стороны шоссе и Т.Д. Исчезновение городского дизайна из жилых зон и попытка сконцентрировать его в ряде локальных мест - торговых центрах, у станций метро или гигантских кинотеатров - не дают никаких результатов. Слишком велик разрыв масштабов архитектуры и окружающей предметной среды.

Профессор МАРХИ Илья Лежава в статье «Архитектура и городской дизайн» (сб. «Проблемы дизайна среды», 1981 г., писал:

«Большую роль в восприятии старой городской застройки играет коллективная и индивидуальная означенность городских мест, то есть придание им той или иной оценочной характеристики. Означаются места, связанные с событиями личной жизни, с жизнью друзей, известных людей, историческими событиями и т.д. В этом очень важном для человека процессе основную роль играет городской дизайн: под этой витриной, у этих часов, ворот, забора, на этой остановке. Многократное означение и одухотворение одних и тех же мест очевидно и придает им ценные свойства: их стараются не разрушать, они входят в историю города, страны, их восстанавливают, показывают гостям и т.д. Этому процессу часто способствуют индивидуальные дизайнерские решения.

В новой среде почти нет индивидуальных мест. Человек идет по заснеженным аллеям, сопровождаемый непрерывной линией сугробов и так называемым озеленением; иногда на его пути попадаются гигантские, стандартные, неинформативные витрины, типовые булочные, аптеки, ателье с многометровыми вывесками. Эти места почти не означаются, а, следовательно, не различаются.»

Люди стремятся в те места, которым можно дать «индивидуализированное название». Именно там они стараются совершить «обряд» встреч, ссор, прогулок, развлечений; там «оставляют» свои воспоминания и наделяют среду значением. Эта среда «работает» как надежный аккумулятор человеческих настроений.

Новая среда, сделанная «за раз», лишена всего этого. Дизайн города не обрабатывал ее детали. Она стерильна, бездушна. И это не потому, что мы не хотим сделать ее лучше. Сложность старого района складывалась и отрабатывалась веками, стихийно, методом проб и ошибок. Мы пока не вполне понимаем механизм этого процесса и поэтому не можем создать что-либо подобное. Наличие специалистов в области городского дизайна поможет, возможно, сократить сроки «созревания» предметной среды новых районов и целенаправленно «вырастить» их, не уступив в качестве старым городским кварталам».

Этим мыслям вторит теоретик и практик архитектуры и дизайна ЕВГЕНИЙ АСС*: «Что нас беспокоит в конечном счете? Городской ландшафт, жизнь в городе, образ города - то есть проблемы целого. Не существует собственно проблемы дизайна, оторванной от этого целого, существуют лишь некоторые проблемы города, которые можно решать средствами дизайна. И эти проблемы, как правило, конкретны, контекстуальны. Поэтому даже разработка серийных элементов оборудования для городской среды требует особого чутья, понимания масштабных, стилевых, пластических закономерностей различных типов городских пространств, их функциональных особенностей, тонкого восприятия жизненных процессов и ситуаций, складывающихся в них. В этом смысле архитектурность - необходимое качество городского дизайна. Дизайн должен входить в город не как случайный попутчик архитектуры, а как полноправный ее партнер в процeccе формирования городской среды.

Городской дизайн, понимаемый как творческая деятельность, направленная на технологическое и эстетическое обеспечение жизненных процессов и освоение открытых пространств в городе, является необходимым звеном в единой цепи проектной деятельности по созданию художественно осмысленной городской среды. Ни отделение дизайна от традиционных форм деятельности, ни тем более противопоставление его им, а только тесное сотрудничество со всеми градоформирующими дисциплинами позволит приблизиться к этой цели».

Понимание диалектической связи между окружением, представляющим собой неодушевленный набор физических реальностей, и человеческим поведением, в процессе которого происходит освоение ЭТОГО окружения, заставляет говорить о среде как об обживаемом окружении. Предметом исследования городской среды в силу этого становятся не шедевры архитектуры, а повседневная жизнь города в соответствии с ее пространственной организацией. Для такого исследования существенны все формы взаимодействия человека с городским пространством - от возвышенного

целенаправленного созерцания и переживания его пространственной драматургии до полной незаинтересованности в окружении, механического, бессознательного его освоения».

«Стратегия городского дизайна, скорее, должна формулироваться как контролируемый беспорядок, чем как абсолютная упорядоченность».

Предметы, окружающие нас, выполняют не только чисто служебные функции - «вот это стул на нем сидят, вот это стол - за ним едят». Вещи, оформляющие человеческое поведение, организующие человеческую деятельность, являют собой воплощение характернейших черт культуры, обнаруживают зафиксированные в предмете образцы человеческих отношений, чувств, переживаний людей, они подобны позам, жестам, мимике.

Эти «внешние формы жизни» упорядочены, образуют целостность, которую можно воспринимать и понимать как определенный предметный язык. Современные предметы, помимо того, что являются атрибутами сегодняшней культуры, выполняя определенные ролевещевые функции (оформляя те или иные сферы человеческих отношений), оказываются пронизаны значениями, задаваемыми культурной традицией.

Проследив тенденции развития дизайна, я могу предположить, что в будущем измениться сам объект проектирования. Им станет моделирование поведения индивидов, их ощущения и настроения.

Литература:

  1. В.Т.Шимко «Основы дизайна и средовое проектирование», М.: Архитектура-С, 2004

  2. Г.Б.Минервин «Основы проектирования оборудования для жилых и общественных зданий», М.: Архитектура-С, 2004

  3. Г.Б.Минервин «Основные задачи и принципы художественного проетирования», М.: Архитектура-С, 2004

  4. А.В.Ефимов «Дизайн архитектурной среды», М.: Архитектура-С, 2004

  5. В.Т.Шимко «Архитектурно-дизайнерское проектирование городской среды», М.: Архитектура-С, 2006

  6. В.Т.Шимко «Архитектурно-дизайнерское проектирование. Основы теории», М.: Архитектура-С, 2001

_______________________________________________________________

УДК.711.01

^ АРХИТЕКТУРА ЭПОХИ ПОСТИНДУСТРИАЛЬНОГО ОБЩЕСТВА

Павлюк Наталья Анатольевна,

студентка 5 курса архитектурного факультета

Приднепровской государственной академии строительства и архитектуры.

Руководитель: Товстик Тамара Николаевна,

доцент кафедры дизайна архитектурной среды, ПГАСА

Цель и задачи исследования:

- разобраться на какой основе возникают новые архитектурные концепции эпохи постиндустриального общества ;

- чем отличаются «старые » архитектурные концепции от «новых»;

- чем вызваны эти самые новые архитектурные концепции;

- и к чему они приведут.

Последний вопрос наиболее ярко характеризует актуальность данной темы доклада.

Для того чтобы анализировать данный вопрос, нужно разобраться в самом определении «постиндустриальное общество»; каковы характеристики этой эпохи.

Итак. По различным концепциям «постиндустриального общества», выдвинутым в конце 60-х-70-е XX в. (Д. Белл, Т. Канн, А. Гурен и др.), противопоставляемым марксистскому учению об общественно- экономических формациях, основой развития общества считается техника производства, отраслевое разделение труда, умаляется значение общественных отношений, отношений собственности; социальные революции подменяются технологическими. По представлениям идеологов «постиндустриального общества», ведущую роль в нем занимает сфера услуг, наука и образование; сохраняются социальное неравенство, отчуждение личности, деление общества на правящую элиту и управляемые массы, при этом сохраняется частная собственность и социальные конфликты. В 80-е гг. концепция «постиндустриального общества» не изменяя социально-экономического содержания, получает развитие в теории «информационного общества» ( Я . Масуда, Дж. Мейсбит и др . ), в которой реальное возрастание значения производства, распределение и потребление информации в современном обществе непременно абсолютизируется.

Это, касается общего определения в целом.

Переход от одной эпохи (индустриальной) к другой (постиндустриальной) обусловлен различными факторами, важнейшим из которых является. Зато «прогрессисты» расходятся друг с другом в поиске критериев прогресса прогресс. Часть консерваторов в своих теориях исходит из отрицания прогресса как такового. Для одних это усложнение, для других – дифференциация, для третьих – гумманизация. По моему мнению каждый из этих критериев по своему уязвим.

Прогресс можно трактовать как изменение черт и структур общества – общества, которое создает, творит архитектурную среду, и для которого она и создается.

Изучая материалы данной темы доклада, я пришла к определенному выводу: одной из основ нового виденья архитектуры является прогресс. Интересная и в то же время спорная теория историка А.Шубина ( о прогрессе в целом ) утверждает, что общество движется не от худшего к лучшему, оно движется из пункта А в пункт Б, дальше в В, вектор движения в В совершенно не совпадает с А и Б. То есть прогресс, развитие А, если В, переходит в Г, а Г в свою очередь в Д и т.д…. в конечном итоге, если Я совпадет с А. Таким образом движение идет по кругу – прогресса нет! Анализ этой теории свидетельствует о том, что частично закольцованность присутствует и в архитектуре, но только частично…

Сейчас наступило новое время, новая эпоха, которая глобально отличается от предыдущих. В наш час все большое количество индивидов в обществе занимается тем, что перерабатывает информацию, структурируя и направляя информационные потоки. Собственно эта сторона развития европейского социокода и нашла свое отражение в идее так называемого постиндустриального общества. Зачастую общество, в котором мы сейчас живем, называют информационным, подчеркивая роль информации. И это действительно так. Общество стало практически полностью информационным, механизированным, происходит переход на более высокий интеллектуальный уровень.

Логично и естественно, что очередной этап эволюции современной цивилизации не мог не отразиться и на архитектуре новой эпохи.

Чтобы понять суть архитектурных концепций «нового» времени, следует сопоставить их со «старыми» и разобраться в основных отличиях.

Мысленно создав общую цепочку отличий архитектуры «старого» и «нового» времени, стоит отметить саму методику подхода к проектированию в целом - архитектурный подход к созданию среды в наше время комплексный.

Новые архитектурные замыслы, концепции более масштабны, в отличие от локализированных «старого» времени. Это как раз и связано с новыми возможностями, с теми, которые в свою очередь вызваны уже упомянутом выше прогрессом. Новые концепции строятся на новых технических возможностях .

Архитектурные концепции новой эпохи базируются на изменении (трансформации) психологии общества (что глобально отличает их от концепций предыдущих). В отличие от предыдущей эпохи, сейчас именно общество в целом и индивид локально своими потребностями диктуют правила построения новой архитектурной среды. В наш час индивид стал более любознателен, обширен в своих интересах, переменчив и неустойчив (последние характеристики явно не применимы к обществу предыдущей эпохи) – отсюда и вытекает мобильная (трансформирующаяся) архитектура, мобильные интерьеры, мебель, полифункциональные архитектурные пространства. Это все связано с бурным темпом развития различных отраслей, в том числе и архитектурных.

Действительно прогресс не стоит на месте и это факт. Другой вопрос к чему он приведет общество …? По этому поводу не могу не согласиться (хотя бы частично) с высказываниями архитектора Алексея Н.Козева (группа ЭРА). Он утверждает, что прогресс и непомерная урбанизация разрушили четко организованную экосистему городов и сел, создав вместо нее невообразимый градостроительный хаос, губительно действующий на физическое и психическое здоровье человека .

Абсолютно верно, что раньше именно природа как Божье творение формировала среду, архитектурные стили прошлого: модерн с его растительными орнаментами, архитектурные стили 17-18- 19 вв. - барокко, классицизм, эклектика имели свой собственный положительный потенциал, свойственный традиционным ценностям.

Что же происходит в наше время – эпоху постиндустриального общества? Большинство архитекторов мыслят исключительно в инженерно – материальных категориях: в результате современная архитектура у нас практически отсутствует – есть лишь голая инженерия.

Что касается влияния архитектуры эпохи постиндустриального общества на физическое состояние человека, можно привести в пример научную работу доктора биологических наук Б.Филина (известного в России по работам исследования механизма быстрых движений глаза), который сделал интересное, но одновременно и тревожное открытие. Оказывается, длительное пребывание человека в искусственно созданной видимой среде, обедненной в отличии от естественной зрительными элементами, способно серьезно подорвать зрение.

В условиях современной градостроительной практики в видимом поле человека оказывается очень много гомогенных (однородных) полей. Таких полей достаточно много и внутри помещений.

При взгляде на «постиндустриальное» здание глазу не за что «зацепится». Это становится сигналом для центра в головном мозгу к переходу на новый напряженный режим работы в поисках «точки опоры». Но и такой режим работы не приводит к желаемому результату, и у горожанина возникает чувство дискомфорта.

Подводя итоги, следует отметить:

- архитектура эпохи постиндустриального общества перешла на более высокий интеллектуальный и технологический уровень;

- стала более концептуальной (где-то даже нереальной) ;

- изменился подход, методика внедрения тех самых архитектурных концепций в реальность;

- произошло влияние психологии общества на архитектуру постиндустриальной эпохи;

- эволюция и модернизация не могли обойтись без прогресса;

- прогресс ( «про» - не следует воспринимать как однозначно положительное явление) сложен, но в нем можно выделить основные стадии с системообразующими признаками , которые различаются от эпохи к эпохе;

- архитектура эпохи постиндустриального общества так же влияет на общество, как и является отражением его духовного (внутреннего) и физического состояния.

Дурную книгу можно отложить, от картины отвернуться. С архитектурой сложнее. И потому каждый архитектор должен отдавать себе отчет в том, что плоды его воображения будут населены живыми людьми, и от него зависит превратится ли жизнь этих людей в кошмар или, наоборот, станет незаметно попадать под влияние красоты.
1   2   3

Похожие:

Тезисы докладов iconТезисы докладов до
Гиуст бгу: управления недвижимостью, управления финансами, экономики и управления бизнесом, социальной работы, реабилитологии, правовых...

Тезисы докладов iconТезисы докладов до
Гиуст бгу: управления недвижимостью, управления финансами, экономики и управления бизнесом, социальной работы, реабилитологии, правовых...

Тезисы докладов iconТезисы докладов и сообщения по адресу
Политическая, дипломатическая, военная, социальная, экономическая история, история международных отношений и внешней политики стран...

Тезисы докладов iconТезисы докладов должны соответствовать требованиям к оформлению, указанным в Приложении 2
Пермского государственного национального исследовательского университета. В конференции могут принять участие студенты, аспиранты...

Тезисы докладов iconТезисы докладов должны соответствовать требованиям к оформлению, указанным в Приложении 2
Пермского государственного национального исследовательского университета. В конференции могут принять участие студенты, аспиранты...

Тезисы докладов icon-
Дворца студентов (Украина, г. Днепропетровск). Тезисы докладов участников конференции будут опубликованы в сборниках, которые будут...

Тезисы докладов iconДоклад должен содержать результаты глубокого самостоятельного исследования,...
Научные сообщения участников могут постулироваться как тезисы, которые будут опубликованы в сборнике материалов конференции

Тезисы докладов iconТезисы выступления В. Н. Гайдукова на Совете тос на Рождественских...
Тезисы выступления В. Н. Гайдукова на Совете тос на Рождественских Горках 13. 04. 2011

Тезисы докладов iconРаспределение тем рефератов и докладов при изучении раздела

Тезисы докладов iconТемы докладов по курсу ”Предпринимательство”
Субъекты предпринимательской деятельности: понятие, виды и их правовое положение

Вы можете разместить ссылку на наш сайт:
Школьные материалы


При копировании материала укажите ссылку © 2013
контакты
zadocs.ru
Главная страница

Разработка сайта — Веб студия Адаманов