Программа курса и методические указания для его изучения




НазваниеПрограмма курса и методические указания для его изучения
страница2/6
Дата публикации08.03.2014
Размер0.9 Mb.
ТипПрограмма курса
zadocs.ru > Культура > Программа курса
1   2   3   4   5   6
^

Раздел 2. Архитектура России 1730-х — 1750-х годов



§ 1. Архитектура Петербурга конца 1720-х — начала 1740-х годов и «переходный стиль» («анненское барокко») как этап стилевой эволюции архитектуры русского барокко.
1. 1. Здания и сооружения Петербурга конца 1720-х годов.

Петр I скончался в своем Зимнем дворце 28 января 1725 года. Заданные им темпы строительства поначалу продолжались при его ближайших преемниках, но на рубеже 1720-х – 1730-х годов затормозились в связи с переездом Двора в Москву и начавшимся оттоком жителей. Однако временное запустение города длилось не долго.

Новая императрица Анна Иоанновна, взошедшая на престол в 1730 году, в январе 1732 года вернулась в Петербург, возвратив городу пошатнувшееся было значение столицы.

В числе важнейших событий архитектурно-строительном деятельности второй половины 1720-х годов: постройка уникального по новизне и смелости инженерного решения деревянного моста-акведука через Фонтанку для снабжения водой фонтанов царского Летнего сада (автор проекта и строитель — Харман фан-Болес, 1725–1726 гг.), наведение первого наплавного моста через Неву (лето 1727 г.). Памятники архитектуры этого периода: дворец Петра II на Васильевском острове (архитектор Д. Трезини, начат в 1727 г.); дом Троекурова 6-й линии Васильевского острова (характерный образец дома «в один апартамент на погребах с мезонином»); новый корпус Зимнего дворца, возведенный вдоль берега Зимней канавки.
^ 1. 2. Творчество ведущих петербургских архитекторов 1730-х годов.

Архитектурная деятельность вернувшихся из-за границы «петровских пенсионеров».

Творческий путь И. К. Коробова, его проекты и постройки (деревянный Гостиный двор на углу Невского проспекта и Садовой улицы, дом Балка на Миллионной улице, Гангутская церковь св. Пантелеймона и др.). Деятельность Коробова как главного архитектора Адмиралтейства (новая башня здания Адмиралтейства с ее деревянным шпилем, сохранившимся до наших дней, деревянные складские корпуса Новой Голландии).

Архитектурная и административная деятельность М. Г. Земцова. «Зала для славных торжествований» в Летнем саду (1725 г.) как пример классицизирующего направления в архитектуре Петербурга 1720-х годов. Церкви, построенные Земцовым: церковь Рождества Богородицы на Невском проспекте (разобрана в начале ХIХ века) и церковь св. Симеона и Анны вблизи берега Фонтанки; сопоставление их объемно-пространственных композиций; их место в стилевой эволюции барокко. Общественные и жилые здания, спроектированные и построенные Земцовым, их характеристика на основании сохранившихся проектов и исторической иконографии.

Новые тенденции в архитектуре церковных зданий 1730-х годов: ослабление прежнего «пафоса европеизации», присущего петровской эпохе, и обращение к традиционным типам и приемам допетровской московской архитектуры (церковь св. Симеона и Анны, скомпонованная по традиционному для русского зодчества ХVII века принципу «кораблем»; церковь св. Сампсония на Выборгской стороне с традиционным для русского зодчества допетровской эпохи шатровым завершением ее колокольни, опертым на треугольные «европейские» фронтоны).

Завершение строительства каменно-кирпичных бастионов и равелинов Санкт-Петербургской крепости (под руководством фельдмаршала Б.-К. Миниха),

Начало творческого пути Ф.-Б. Растрелли. Дворцы, построенные им по заданию Анны Иоанновны в Прибалтике (дворцы Бирона в Рундале и в Митаве) и в Петербурге (деревянный Летний дворец Анны Иоанновны в Летнем саду и ее кирпичный Третий Зимний дворец). Черты «переходного стиля» в их архитектуре. Уникальный пример использования чугунного литья в декоре стен дворца в Митаве (Елгаве).
^ 1. 3. Застройка «погорелых мест» и черты «переходного стиля» в архитектуре жилых зданий конца 1730-х — начала 1740-х годов.

Пожары 1736 и 1737 годов. Создание «Комиссии строения Петербурга» (1737 г.), ее административная и проектная деятельность. Регламентация застройки «погорелых мест» на территории бывших «морских слобод» и в других районах города. Прием застройки жилых кварталов «с разрывами» (дом–ворота – дом–ворота). Лимитирование высоты домов. Категорическое требование строить жилые дома только из кирпича. Разработка новой серии «образцовых» проектов жилых домов. Дом «в один апартамент на погребах» как основной тип в массовой жилой застройке Петербурга того периода. «Фасад» новых кварталов со стороны Адмиралтейского луга, образованный домами в «два апартамента на погребах». Сравнение новых архитектурных решений фасадов жилых домов конца 1730-х – начала 1740-х годов со стилистикой зданий петровской эпохи.

Нарастающие разнообразие приемов и декоративности отделки фасадов как отражение начавшейся стилевой эволюции петербургского барокко и как характерная особенность «переходного стиля» 1730-х – начала 1740-х годов.

Творческий путь архитектора П. М. Еропкина – одного из первых петровских «пенсионеров». Постройки в Петербурге, возведенные по проектам Еропкина (дом Чиркина, дом Остермана, «Ледовый дворец» Анны Иоанновны и др.). Трагическая гибель П. М. Еропкина, казненного в числе участников антибироновского заговора А. Волынского.

Градостроительная деятельность П. М. Еропкина по планировке и застройке «погорелых мест» и новых районов города. Идея соединения Глухой речки с Мойкой прокладкой канала для осушения заболоченных территорий в этой части города. Новый план территории бывших Адмиралтейских слобод и закрепление центрального «трехлучия» Петербурга. Продолжение Садовой улицы в западном направлении, создание на ее трассе двух новых площадей (Сенной площади и Покровской площади). Регулярный план нового района – Коломны из взаимно перпендикулярных параллельных улиц («колумн», «колонн», по архитектурной терминологии тех лет). Уточнение планировки слобод двух старейших гвардейских полков: Преображенского и Семеновского; сохранение улиц и переулков тех лет в современной градостроительной структуре этих районов Петербурга. Регулярная планировка слободы нового гвардейского полка – Измайловского (современные Красноармейские улицы). Проект «трехлучия» на Выборгской стороне, оставшийся нереализованным. Значение проектной деятельности Еропкина для последующего градостроительного развития Петербурга.

^ Перемещение активной архитектурно-строительной деятельности на левобережную часть Невской дельты как важный итог творчества петербургских архитекторов 1730-х годов.

Характеристика архитектурно-стилистических особенностей жилой застройки Петербурга конца 1730-х — начала 1740-х годов по материалам «Стокгольмской коллекции» Ф.-В. Берхгольца. Дом коменданта Санкт-Петербургской (Петропавловской) крепости как характерный (но единственный сохранившийся) образец жилой застройки того периода.

Особенности «переходного стиля» 1730-х — начала 1740-х годов и его значение в общей стилевой эволюции русской архитектуры от петровского барокко — к зрелому «елизаветинскому» барокко середины XVIII века.

Итоги архитектурно-строительной деятельности 1730-х годов и их значение для последующего градостроительного развития Петербурга.

§ 2. Архитектура Петербурга середины XVIII века. Зрелое («елизаветинское») барокко.
2. 1. Первые произведения зрелого барокко.

Дворцовый переворот 25 ноября 1741 года и воцарение Елизаветы Петровны. Триумфальные ворота в честь Елизаветы Петровны на Невской першпективе в Петербурге (1742 г., архитектор Пьетро-Антонио Трезини при участии Г. Д. Дмитриева и ряда петербургских живописцев и скульпторов).

Деревянный Третий Летний дворец (архитектор Ф.-Б. Растрелли); Третий Летний сад и ансамбль сопутствующих мостовых сооружений. Последующая судьба этого архитектурного ансамбля.

Аничков дворец 1740-х годов (архитекторы М. Г. Земцов и Г. Д. Дмитриев); краткий очерк его последующих перестроек.
^ 2. 2. Усадьбы и дворцы аристократии 1750-х годов.

«Фонтанный дом» графов Шереметевых (архитекторы С. Чевакинский и Ф. Аргунов). Этапы строительства усадьбы и завершение ее ансамбля в середине XIX века в формах «необарокко». Утраты и искажения конца XIX — начала XX вв.

Дом И. И. Шувалова (архитектор С. Чевакинский). Его значение как одного из центров культурной жизни Петербурга середины XVIII века. Начало занятий в этом дворце Академии художеств, созданной в 1757 году.

Дворец графа М. И. Воронцова на Садовой улице (архитектор Ф.-Б. Растрелли). Облик усадьбы по данным плана Сент-Илера. Композиция фасада как характерное воплощение стилевых закономерностей зрелого барокко.

Дворец Строгановых на углу Невского проспекта и Мойки (архитектор Ф.-Б. Растрелли). Этапы строительства дворца. Специфика объемно-пространственной композиции дворца как богатой аристократической усадьбы «городского типа». Анализ стилевых особенностей фасадов дворца и сохранившихся интерьеров XVIII века. Уникальные образцы «малых» архитектурных форм – деревянные ворота и чугунные тумбы прежнего ограждения тротуара. Краткий очерк последующих перестроек дворца и его и реставрации с воссозданием исторической окраски фасадов.

Дворец Демидовых вблизи Демидова переулка. Его парадное крыльцо с колоннами и лестницами, отлитыми из чугуна – уникальный пример цельнометаллической конструкции тех лет, созданной на демидовских заводах.

Несохранившиеся дворцы и усадьбы Петербурга середины XVIII века по данным исторической иконографии и проектным материалам. Усадьба графа А. П. Бестужева-Рюмина на Каменном острове как характерный образец усадьбы с парком «регулярного» типа.


^ 2. 3. Церкви и монастыри 1740-х — начала 1760-х гг.

«Возобновленное пятиглавие» как отражение в архитектурном облике церквей национальной идеи, выдвинутой в эпоху правления Елизаветы Петровны в качестве одного из фундаментальных, принципов государственной политики.

История проектирования каменного Троицкого собора и Спасо-Преображенского собора (архитекторы М. Земцов и П.-А. Трезини). Преображенский собор как первый пример «возобновленного пятиглавия» в архитектуре Петербурга.

Продолжение традиций русского зодчества в пространственном взаимодействии храма и окружающей природной среды, реализованное в произведениях архитектора Ф.-Б. Растрелли.

Церковь св. Андрея Первозванного в Киеве – произведение Ф.-Б. Растрелли, мастерски осуществленное под руководством архитектора И. Мичурина на трудном для строительства оползневом склоне. Использование чугунного литья в отделке ее фасадов. Реставрация здания церкви на основании сохранившихся проектных чертежей Растрелли. Интерьер Андреевской церкви и ее иконостас, реализация принципов зрелого русского барокко в их композиции и декоративном убранстве.

Ансамбль Смольного (Воскресенского Новодевичьего) монастыря, созданный архитектором Ф.-Б. Растрелли. Использование традиций московской архитектуры XV–XVII веков в его объемно-пространственной композиции и его архитектурно-художественном облике. Модель Смольного монастыря как уникальный образец проектной документации середины ХVIII века. Последующая судьба ансамбля Смольного монастыря и его градообразующая роль.

Никольский Морской собор (архитектор С. Чевакинский). Особенности его композиции как итог следования предписанному «образцу» (Успенский собор в Астрахани, построенный в начале XVIII века в традициях московского барокко XVII века). Анализ композиционных и стилевых особенностей Никольского собора. Иконостас собора — шедевр русского барокко середины XVIII века.

Органическое сочетание композиционных традиций древнего русского зодчества с архитектурно-художественным «языком» зрелого барокко середины ХVIII века как важнейшая методологическая особенность храмовой архитектуры середины ХVIII века.

Развитие ансамбля Александро-Невской лавры в середине и начале второй половины XVIII века. Творчество архитектора М. Д. Расторгуева.

Храмы в периферийных районах Петербурга и в его ближайших окрестностях: собор в Троице-Сергиевской пустыни (архитектор П.-А. Трезини, здание не сохранилось), Благовещенская церковь на Васильевском острове, церковь Божьей Матери Владимирской и др.

Градообразующая роль храмов и колоколен в формировании силуэта Петербурга и в современном облике города.

^ 2. 4. Ансамбль Петергофа в эпоху Елизаветы Петровны.

Расширение и перестройка Большого дворца (архитектор Ф.-Б. Растрелли). Сохранение черт и элементов петровского барокко в его облике как прием решения мемориальной задачи. Черты зрелого барокко («стиля Растрелли») в силуэте дворца и в отделке его интерьеров, развитие ансамбля Верхнего и Нижнего парков. Черты западноевропейского рококо в орнаментальных мотивах декора интерьеров, созданных Растрелли; масштабные и колористические закономерности интерьеров как характерные черты стиля зрелого русского («елизаветинского») барокко.

Разрушение Петергофского дворца в годы Великой Отечественной войны и его восстановление.
^ 2. 5. Ансамбль Царского Села в эпоху Елизаветы Петровны.

Этапы проектирования и строительства Большого (Екатерининского) дворца (архитекторы М. Г. Земцов, Андрей Квасов, С. И. Чевакинский, Ф.-Б. Растрелли). Анализ композиции дворца, ритмических и пластических особенностей его фасадов. Принцип анфиладной планировки и его экстремальное воплощение в композиции интерьеров дворца. Интерьеры дворца середины XVIII века, соотношение в их пространственных решениях и в их декоративной отделке кардинальных стилевых закономерностей барокко с орнаментально-декоративными мотивами рококо.

Ансамбль парка Царского Села в середине XVIII века. Воплощение принципов «регулярных» парков «французского стиля» в его облике. Павильоны «Эрмитаж», «Монбижу», «Грот». Иконография ансамбля Царского Села середины XVIII века. Оценка дворцово-паркового ансамбля Царского Села современниками (в том числе в одах М. В. Ломоносова).

Разрушения, причиненные в период Великой Отечественной войны. Восстановление дворца и его интерьеров.
^ 2. 6. Творческие биографии ведущих архитекторов Петербурга середины XVIII века.

Творческий путь архитектора Франческо-Бартоломео Растрелли. Его проекты и постройки. Его графическое наследие. Национальные черты «стиля Растрелли». Значение творчества Ф.-Б. Растрелли в контексте европейского барокко середины XVIII века. Стилистические особенности интерьеров Растрелли, их соотношение с интерьерами западноевропейского барокко и рококо.

Творческий путь архитектора Саввы Ивановича Чевакинского. Его проекты и постройки. Особенности его «творческого почерка».

Проблема «единства стиля» при многообразии индивидуальных «манер» архитекторов, ее значение для атрибуции памятников.


^ 2.7. Облик Петербурга в эпоху «веселой Елисавет».

Градостроительное развитие города. Ведущая роль дворцов и особняков в архитектурной типологии середины XVIII века. Градообразующая роль храмов и монастырей. Общественные здания 1750-х — начала 1760-х годов.

Облик Петербурга середины XVIII века по плану Трускотта и по циклу гравюр, исполненных по рисункам М. Махаева (1753 г.).

Зимний дворец Елизаветы Петровны (архитектор Ф.-Б. Растрелли) — шедевр «елизаветинского» барокко и высшая точка в его эволюционном развитии. Государственное значение строительства дворца «для единой славы всероссийской». История проектирования и. строительства дворца в 1754 – 1761 гг. Интерьеры дворца, созданные Растрелли, и оставшиеся в его проектах. Краткий очерк последующих перестроек дворца.

Проект парадного двора-курдонера перед южным фасадом Зимнего дворца как отражение понимание пространства, присущего архитектурным принципам барокко (проект остался неосуществленным).

Градообразующая роль Зимнего дворца в последующем развитии центра Петербурга.

§ 3. Архитектура Москвы 1730-х – 1760-х годов.
3.1. Архитектура 1730-х — середины 1740-х годов.

Дворцовое строительство в период пребывания Двора в Москве в начале 1730-х гг. Деятельность петровских «пенсионеров» — архитекторов Г. И. Устинова, И. А. Мордвинова, И. Ф. Мичурина. Составленный под руководством И. Ф. Мичурина «План императорского столичного города Москвы» как первый образец точного топографического документа. Постройки И. Ф. Мичурина в Москве: церковь Параскевы Пятницы, Суконный двор, частные жилые дома, реставрация Воробьевского дворца и др. Значение деятельности И. Ф. Мичурина и его помощников и учеников в деле фиксации и сохранения памятников архитектуры.

Триумфальные ворота (архитектор М. Г. Земцов) и другие сооружения, созданные для празднования коронации Елизаветы Петровны (1742 г.).
^ 3.2. Творчество архитектора Д. В. Ухтомского.

Творческий путь Д. В. Ухтомского. Его важнейшие произведения: каменные Красные ворота, сооружение Кузнецкого моста, ансамбль усадьбы князя Н. Ю. Трубецкого, проекты здания для Архитектурной школы, здания Московского Сената, Воскресенских триумфальных ворот на Красной площади и др.; проект Госпитального и инвалидного домов (1757–1758 гг.) как качественно новое явление в развитии русской архитектурной мысли. Д. Б. Ухтомский как архитектор-педагог, деятельность созданной им Архитектурной школы.
^ 3. 3. Выдающиеся церковные здания Москвы и Подмосковья середины XVIII века.

Колокольня Троице-Сергиевой лавры (архитекторы И. Я. Шумахер и Д. В. Ухтомский); история ее проектирования и строительства. Роль колокольни как архитектурной доминанты, завершивший ансамбль лавры.

Колокольня Донского монастыря (архитектор А. Евлашев), колокольня Новоспасского монастыря (архитектор И. Жеребцов); значение этих сооружений как завершающих элементов композиции ансамблей монастырей. Церкви св. Бориса и Глеба на Арбатской площади и св. Кира и Иоанна (архитектор К. И. Бланк). Церковь св. Климента (1762–1770 гг.).

Градообразующая роль церквей и колоколен как важных архитектурных доминант, формирующих силуэт Москвы — города «сорока сороков церквей».

Восстановление шатра собора Ново-Иерусалимского монастыря на Истре (архитектор К. И. Бланк по проекту Ф.-Б. Растрелли).

Проблема творческой преемственности в архитектуре церковных зданий Москвы середины XVIII века, сочетание в их облике традиционных черт, восходящих к наследию русского допетровского зодчества, с архитектурно-художественным языком зрелого барокко. Специфика использования ордера в архитектуре церквей и колоколен середины XVIII века.
^ 3.4. Архитектура усадеб, дворцов и жилых домов Москвы середины XVIII века.

Устойчивость местных особенностей и традиций в архитектуре жилых домов и исторически сложившейся системы застройки и планировки города; их влияние на характер быта и на менталитет жителей Москвы.

Усадьба как основной тип жилого дома зажиточной части населения. Сохранение традиционных приемов размещения элементов композиции усадьбы (барский дом в глубине участка, служебные постройки и флигеля выдвинуты к красной линии улицы) — не взирая на вводимые петровскими реформами новации.

Массовая обывательская жилая застройка деревянными и кирпичными малоэтажными домами. Сохранение традиционных приемов планировки при новой стилистике декора фасадов.

Новые типы зданий: городские дворцы высшей аристократии, вынесенные на красную линию улицы. Дом Апраксиных (1760-е гг.) как выдающийся образец дворца эпохи зрелого барокко. Особенности внутренней планировки, дворца и их отражение в пластике и ритме архитектурных форм фасада. Проблема атрибуции дворца, вызванная яркой индивидуальностью архитектурной манеры оформления его фасадов и оригинальностью планировки.

Иконография Москвы середины и начала второй половины XVIII века.

§ 4. Итоги развития столичной архитектуры России в середине ХVIII века.

Архитектура зрелого «елизаветинского» барокко как отражение расцвета государственности и культуры России в середине XVIII века.

Оценка архитектуры и «художеств» России того времени современниками (Я. Штелиным и др.).

М. В. Ломоносов об архитектурном облике современного ему Петербурга и о государственном и политическом значении «почтенных художеств»: «Россия, распространяясь широко во вселенной, прославляясь победами и привлекши к себе прилежное внимание окрестных народов, яко важнейший член во всей европейской системе, требует величеству и могуществу своему пристойного и равномерного великолепия».

Часть 2.

^ Архитектура эпохи классицизма (последняя треть ХVIII века).

Раздел 1. Классицизм как явление мировой художественной культуры. Истоки классицизма и его становление в архитектуре западной Европы (общий очерк).

.
§1. Классицистические тенденции в архитектуре Нового Времени от эпохи Ренессанса до середины ХVIII века.
1.1. Ренессанс и Палладио.

Значение творческого наследия мастеров Высокого Возрождения и Позднего Возрождения для развития классицизма в архитектуре второй половины ХVIII века.

Книги Палладио, Виньолы и Серлио как учебники архитектурного мастерства.

Произведения зодчих эпохи Возрождения как прототипы и «источники вдохновения» в творчестве архитекторов эпохи классицизма (ротондальные композиции, «палладиевы виллы», попытки повторения композиции Виллы Ротонда А. Палладио в усадебных зданиях, палладианские принципы в пропорционировании архитектурных композиций арочных мостов и др.).
^ 1.2. Классицистические тенденции в архитектуре эпохи барокк.

Приемы ренессансно-классицистического характера в архитектуре римских дворцов ХVII века (палаццо Одескальки и др.). Классицизирующее направление в архитектуре Италии первой половины ХVIII века.

Французский классицизм второй половины ХVII века («стиль Людовика ХIV»); значение восточного фасада Лувра для последующего развития архитектуры эпохи классицизма во Франции и в других странах. Архитектурные воззрения Ф. Блонделя, его мысли о значении симметрии, о роли пропорций и т.д.).

Классицистическое направление в архитектуре Голландии ХVII века.
^ 1.3. Английское палладианство первой половины ХVIII века.

Инициаторы палладианского направления: архитекторы Колин Кэмпбелл, Уильям Кент, Джеймс Гиббс, лорд Бёрлигтон (Ричард Бойль). Творческие новации английских архитекторов-палладианцев в проектировании и строительстве усадебных зданий конца 1710-х – 1740-х годов. «Палладиевы» мосты с колоннадами в усадебных парках. Значение английского палладианства первой половины ХVIII века для последующего развития архитектуры Англии и других стран в эпоху классицизма.
^ 1.4. Революция в области садово-паркового искусства.

Появление нового «ландшафтного» («пейзажного») стиля в ансамблях усадеб в Англии в 1720-х – 1730-х годах; вклад архитекторов У. Кента, Л. Брауна др. в его развитие. Парк Стоу (Stowe) как первый пример парка нового стиля. Композиционные особенности садов ландшафтного стиля, новые приемы в использовании водоемов и протоков. Принцип «естественности» при воспроизведении природных форм ландшафта, его связь с философскими воззрениями Ж.-Ж. Руссо.

Принцип и тема «прогулки» в пространственной композиции садов «английского стиля», в соотношении их ландшафта и парковых сооружений:

«…Чтоб путник или гость невольно ждал: какой

Увидит он сюрприз за новым поворотом –
^

С беседкой встретится, запрудой или гротом?…


Движенье смысл и жизнь пейзажу придает». (Жак Делиль)

Связь нового стиля садово-паркового искусства с философией («^ Настоящее счастье – в спокойной природе» – Джон Локк), эстетикой («…Пусть совершенство природы послужит образцом твоему сердцу» – Ф. Шиллер) и поэзией (Александр Поуп) того времени. Оценка садов «английского стиля» русскими путешественниками («Сады прекрасны… Всё искусство в том, чтоб было сходно с натурой. Мне кажется, что сие лучше…» – из письма И. И. Шувалова).

Трактат-поэма Жака Делиля (1782 г.) как изложение концепции садов ландшафтного стиля.

Книга академика Д. С. Лихачева «Поэзия садов» (1982 г.), ее значение для осмысления садово-паркого искусства как феномена художественной культуры.

§2. Предпосылки классицизма в философии, в гуманитарных науках и в изобразительном искусстве середины ХVIII века.
2.1. Формирование идеологических основ классицизма в философии и эстетике Провещения.

Новые этические идеалы и их отражение в литературе и изобразительном искусстве. Рационалистические принципы в эстетике Просвещения и их интерпретация в методологии художественного творчества. Идейно-воспитательная функция «изящных искусств» («Истинный предмет оных не состоит только в том, чтобы доставить увеселение чувствам и воображению; разум найдет в производстве оных цель гораздо важнейшую» – П. Чекалевский). Общественная роль художника-творца как гражданина, высказывания на эту тему в трудах французских (Д. Дидро) и русских философов и эстетиков, в документах Российской Академии художеств (задачи искусства – «сделать добродетель ощутительною, придать бессмертию славу великих людей, заслуживавших благодарность отечества, и воспламенять сердца и разумы к последованию по стезям соотчичей наших»). Зачение этих принципов для решения проблемы синтеза искусств в архитектуре классицизма.

Критерии «просвещенного Разума», «гражданской добродетели» и «благородной простоты» в эстетических воззрениях эпохи классицизма и их отражение в архитектурной теории и архитектурной практике того периода.

2.2. Эстетические и искусствоведческие предпосылки формирования классицизма.
1   2   3   4   5   6

Похожие:

Программа курса и методические указания для его изучения iconОбразован в 1953 году Кафедра физики Дистанционное обучение
В пособии даны общие методические указания по работе над курсом физики, список литературы, рекомендуемой для изучения курса, рабочая...

Программа курса и методические указания для его изучения iconЛитература народов СНГ методические указания для студентов V курса...
Данные методические указания знакомят студента со структурой курса «Литература народов снг», его предметом, целями и задачами, со...

Программа курса и методические указания для его изучения iconМетодические указания и контрольные задания для студентов экономического...
Методические указания написаны в соответствии с программой курса «Математические методы решения задач» и предназначены для самостоятельного...

Программа курса и методические указания для его изучения iconМетодические указания к практическим занятиям для студентов первого курса
Методические указания предназначены для студентов первого курса технологического факультета дневной и заочной формы обучения. Данные...

Программа курса и методические указания для его изучения iconКниту каи
Методические указания предназначены в помощь студентам специальности 120100. Рассмотрены цели и задачи изучения дисциплины, приведены...

Программа курса и методические указания для его изучения iconМетодические указания по выполнению контрольных работ Барнаул
Методические указания предназначены для студентов 1 курса заочной формы обучения экономических и инженерных специальностей

Программа курса и методические указания для его изучения iconМетодические указания по выполнению контрольной работы 31 Общие указания 31
Производственные технологии : программа, методические указания и контрольные задания для студентов специальностей 1-25 01 07 – Экономика...

Программа курса и методические указания для его изучения iconМетодические рекомендации по организации изучения дисциплины Методические...
Программа спецкурса предназначена для студентов 4-го курса (8-й семестр) отделений олигофренопедагогика, тифлопедагогика, сурдопедагогика,...

Программа курса и методические указания для его изучения iconМетодические указания к практическим занятиям по дисциплине «Английский язык»
Методические указания предназначены для студентов специальностей факультета тампт первого курса дневной формы обучения

Программа курса и методические указания для его изучения iconПрограмма дисциплины, планы семинарских занятий и методические указания...

Вы можете разместить ссылку на наш сайт:
Школьные материалы


При копировании материала укажите ссылку © 2013
контакты
zadocs.ru
Главная страница

Разработка сайта — Веб студия Адаманов