Андрей Ангелов Практическая режиссура кино Ангелов Андрей. Практическая режиссура кино. М.: Издательство «Deluxe», 2013.
Скачать 1.49 Mb.
|
| §10.4. Постпродакшн ▫ Монтаж – тоже твой персональный крест. Или радость. Сам садишься и монтируешь. Сейчас не проблема поставить себе на компьютер программу «Pinnacle», где монтировать снятое видео может практически каждый. Русифицированная версия, что читает почти все видеоформаты. *** Когда я снимал любительские фильмы, то монтировал как раз в «Pinnacle» №9. Программа умела захватывать только формат AVI, почти не работала со звуком и совсем не работала с фото. Ныне уже есть «Pinnacle» №15, который умеет всё или почти всё. *** ▫ Звук – тут сложней, чем с монтажом. Если ты писал на площадке «чистовой звук», который и намерен вставить в фильм – то делается просто. Ты отдаешь смонтированный фильм знакомому с местного ТВ или со студии – дабы он почистил шумы. Этот же человек, под твоим руководством, наложит музыку и доп. звуки. Либо работа за «коньяк», либо относительно небольшие деньги. Если же ты хочешь провести переозвучание героев – то такой процесс гораздо дороже и хлопотней. Начнем с того, что не все студии (даже профессиональные) имеют кабинку для записи голоса. Поэтому в Кукуевске придется проводить перезапись в просто комнате, где идеально чистый звук не записать априори. Не говоря о спец. микрофонах… которых нет. Во-вторых, перезапись встанет в сумму. Для того, чтобы достичь синхрон губ – нужен не один звуковой дубль, а есть ещё тон голоса, какие-то характерные особенности речи… Звуковая студия работает по часовой оплате. Аренда + услуги звукорежиссера. Естественно, тебе будут навяливать доп. услуги. Например, со слащавой улыбкой распишут достоинства и преимущества звука «5:1», который тебе просто необходим! Его запись и дороже в пять раз, чем запись обычного стереозвука. «В Волгограде, в аэропорту, придумали рекламный слоган: «Сделай своему чемодану приятно, отправь его в полет с комфортом!». Реклама оберточной услуги. Вот с «5:1 звуком» - нечто подобное». §10.5. Уместить в кадре Кадр – это снятое время между включением и выключением камеры. А также кадр – это картинка, которую тебе отображает твоя камера. *** Самое сложное идейно\технически – уместить в кадре то, что ты хочешь. Кадр маленький и когда смотришь в объектив, то линза показывает реальность крошечной. В сценарии ты понасписал, что в кадре сидят пять человек и улыбаются друг другу. Потом расставил стулья и взглянул на сцену через призму объектива. И увидел, что пять человек в кадр влезут лишь при условии нахождения камеры довольно далеко. И в этом случае никаких улыбок не видно. Хорошо, если ты это обнаружил заранее, есть время на доработку сценария. А если такое обнаружилось лишь на площадке? Так-то! ^ «Айфон – это неплохой инструмент будущего режиссера для развития глазомера. Если снимать на него разных людей, что встретишь на улице. С разных ракурсов и с разной крупностью». Ракурс - это положение человеческого тела по отношению к объективу камеры. Ракурсы бывают нижние и верхние. Камерный план – это мера крупности человеческого тела по отношению к пространству объектива, что видит зритель. *** Плэйбек – это монитор, в который смотрит режиссер при съемке. Фишка в том, что камера всегда немного, но искажает то, что происходит в реальности. И чтобы адекватно оценить, как игра актера будет выглядеть на экране – лучше эту игру наблюдать через экран, даже будучи в двух метрах, а не вживую. Плэйбек также необходим для правильных пониманий диспозиций в кадре.  Рис. 97. На фото: Андрей Ангелов (слева) и плэйбек. В качестве плэйбека может сойти и телевизор, имеющий спец. гнездо для камерного шнура. Современные телевизоры такие гнезда имеют все. Заточены под стандарт. §10.6. Кино на айфон «Айфон» - это нарицательное определение видеофункции в телефонах, в фотоаппаратах, ноутбуках, планшетах и айпадах. Всё то, что помимо видеокамеры – это айфон. Я выше пару раз уже аппелировал к нему, и решил эту тему довести до логического завершения. *** На айфон можно и нужно: ▫ Снимать всё, что вокруг тебя шевелится. В режиссерском смысле это позволяет развивать глазомер и чутье. ▫ Снимать случайные кинодела, что могут произойти в тот момент, когда у тебя под рукой нет камеры. Например, актера на кастинге или советы Андрея Ангелова, если ты нежданно его встретил и разговорил про кино. *** На айфон категорически запрещается: ▫ Снимать собственно фильм. *** - А почему камера приспособлена снимать кино, а айфон нет? В чем разница! Элементарно. К камере прилагается штатив, накамерный свет и микрофон. Всё то, что к айфону не прилагается. Соль в том, что основная функция айфона – совершать звонки. Айпад – это удобной формы компьютер, а фотоаппарат – призван делать чёткие фотоснимки. «Сейчас есть фотоаппараты, которые снимают с качеством выше того, что предлагают видеокамеры. Иначе говоря, грань между фото- и видеотехникой – стёрлась. Но разница между айфоном и камерой до сих пор огромна». Современная камера умеет монтировать, автоматически задавать экспозицию и баланс белого, переключаться в черно-белый формат… С помощью спец. насадок готова также менять формат экрана с 3:4 на 16:9 и множество других функций. В никаком айфоне таких функций нет. Да, монтаж в «онлайн-режиме» - это детский сад для новостного канала, да ручная экспозиция – это для съемок хоум-юбилея, да, куча функций – это практически не оправданные понты японских инженеров… Всё это да! Однако ж в камере такой функционал есть и создается он специально для камеры. *** Сегодня айфон есть почти у каждого человека. Андрей Ангелов как раз то самое «почти» и есть, не люблю и не понимаю я айфоны. Но вот у Ирины Ангеловой айфон есть, и она часто на него снимает свое видео.  Рис. 98. На фото: кадр с айфона Ирины Ангеловой. На фото наша Алина. *** Кино – это процесс, где заняты актеры, свет и звук. Где есть диалоги, монтаж и режиссерский почерк. Сто лет назад, в момент рождения кино – оно не требовало стольких составляющих. Довольно было просто увидеть «движущуюся картинку» и зритель рукоплескал. «Историческая справка: Кино выросло из фотографии. Первичная его цель – это зарабатывать на нём деньги. © Братья Люмьер».  Рис. 99. На фото: кадр из к/ф «L’Arrivee d’un train en gare de la Ciotat» («Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота»), режиссеры бр. Люмьер, 1895г. Хронометраж: 49 сек. Самый первый к/ф в истории. §10.7. Реноме ▫ Опыт и знание тех. характеристик киносъёмочного оборудования – вторично. Режиссер – он творец по сути, а профессиональные знания ремесленника ему лишь помогают творить. ▫ Осознанная режиссером ошибка – перестает быть ошибкой. ▫ Не играй в первой короткометражке. Трудно. В последующих легче, но центральные роли лучше не брать. *** Я играл в своей первой короткометражке. И главную роль. Так как никого другого на эту роль не нашел в своем Кукуевске с 25.000 жителей. У меня были длиннющие монологи (реже диалоги) и моя гениальная рожа занимала 50% экранного времени. Роль я учил прямо на съемочной площадке, и, конечно, не играл, а проговаривал свои тексты как робот… Лишь к концу пятой съемочной смены (последней) признаки хоть какой-то игры дали себя знать. *** ▫ Если видишь ляпы, и нет возможности их переснять, то режь без жалости даже ключевые кадры. Найдёшь как обойтись без них не в ущерб фильму. Это не мелочи, это твой будущий профессионализм. ▫ Снимать лучше на обыкновенную мини-DV. Как наиболее дешевый вариант. Обязателен штатив. «Дрожание рук» принудит выкинуть твой фильм в помойку. Все эти «камерные стабилизаторы изображения» - лишь рекламный обман. ▫ На киносвете лучше не экономить. Чем его больше, тем лучше. По поводу светотехников – смотри сам. Помни, что рисовать светом – это искусство, коим владеют далеко не все светотехники. ▫ На звуке можно экономить. Но в меру. ▫ Помни, что на экране вещи всегда немного другие. И если у тебя в кадре игрушечный пистолет, то никто не заметит подлог, если задать правильный ракурс и присовокупить (очень важно) реальный звук.  Рис. 100. На фото: наш игрушечный пистолет со съемок. ▫ Любой фестиваль – это бизнес, куда неизвестные гении приходят от известных руководству фестиваля людей. Проще говоря, со стороны попасть на фестиваль профессионального кино можно лишь тогда, когда тебя лоббирует какая-то организация (реже частное лицо). «На фестивали любительского кино – твой фильм возьмут без всяких лобби». ▫ Титры с фамилиями киногруппы – это главное в любой короткометражке. Всё другое делается только ради титров. §11. Виды фильмоделов Однажды я смотрел «Криминальное чтиво» мистера Кв. Тарантино. В 66 раз в жизни. Во время просмотра я подумал: кинематограф меняется, растет вниз или вверх (речь о росте, как Явлении). И если б все фильмы были б по-режиссерски сделаны так, как «Чтиво» - то было б скучно жить. Только если б все фильмы были сделаны так добротно - то я бы стал самым счастливым зрителем… *** Однажды я сидел на веранде «Кофемании», а напротив меня сидел Николай Гусев. Он мне рассказал, что снял Мечту-дебют «Северный ветер», длиной в 8 серий. Коля, по его словам, лично переписал на свой лад сценарий, что был пургой. А актеры - включая звезду пленительного счастья - Судзиловскую, работали на износ в пермских болотах, где и проходили съемки. Потому что ловили кайф от сценария-сказки и от стильной режиссуры... «Режиссура не бывает стильной, это не трусы от «Дольче & Габбана». Николай Гусев – это актер и клипмейкер, решивший почему-то, что он режиссер кино.  Рис. 101. На фото: тот самый Николай Гусев. *** Русских фильмоделов я, с каких-то пор, стал разделять на 4 вида: ▫ ^ Это профи, что делают глубоко знакомую работу на автоматизме, выпуская качественную халтуру. Строго и свято по твоим установкам! Лишь бы быстрей срубить деньги, забыть этот проект и искать следующий. Сюда относится весь закадровый творческий персонал. Художники, операторы, монтажеры, реквизиторы, композиторы и тд… Но если б эти профи иногда САМИ думали – то Месье Кинотеатр был бы благодарен. «Если в проекте есть нестандарт, то надо дать похренисту время, дабы его автоматические мозги это переварили». ▫ Латентные Противники Похренизма. Чаще всего это сами режиссеры-постановщики. Они против похренизма похренистов, но не выступают, боясь гнева инвесторов. Поскольку каждое такое выступление влечет перерасход. - Чуть не так кадр выставили - ладно. - Надо сделать ещё пару дублей, ан нет. - Реквизит поцарапали – на посте замажем царапины. - Ляп - вообще ерунда! «Всё это перерасходы, на которые лучше положить фиолет! Лучше всё это пусть будет так, как есть - нежели продюсер меня прилюдно нагнёт!» - так думают латентные режиссёры. *** Да, на каждом кинопроекте есть король, которого величают: Кинопродюсер. Иногда ради фильма король снимает корону. А король без короны - он смешной и добрый, а то, что вызывает улыбку - прогоняет страх. Однако чаще король не снимает свой головной убор, и посему король в короне - это страшно. А над ним есть бог - Киноинвестор. Король вкупе с богом - страшней в два раза. *** ▫ Герои. Чаще всего это режиссеры-постановщики и продюсеры из числа исполнителей. Они не боятся выступать против похренистов, тыкая их носом в каждую похренистическую мелочь, что режет творческий геройский глаз. Герои ставят инвесторов перед фактом перерасходов, чётко отстаивая свою позицию. Аргумент тут у Героев один и гениальный: «Если вы, мистер Инвестор, хотите плохое кино – то надо было сразу это озвучить…». С др. стороны, Герои просто физически не могут заниматься только тем, что исправлять похренистическую лажу. Времени и сил на основную работу не останется. «Доллары подменили понятия в русском кино». ▫ Понторезы. Как сугубо производственники, так и конкретно продюсеры и даже инвесторы. На словах презентуют себя как мега-крутых профи или мега-миллионеров. Но как только доходит до дела – они либо тянут с тебя деньги (если производственник), либо исчезают (если инвестор). Я понимаю мотивы таких людей, но вот самих таких людей понять не могу. *** В «Криминальном чтиве» каждый кадр выверен до миллиметра. Эти 154 минуты - просто огромная производственная махина, где все работали не за доллары, а за искусство. Работали, а не рубили деньги, не говоря о «пилили»... Можно сказать: группа «Чтива» «чуяла великое» - посему так. Нет, такого не было! Никто не мог предполагать, что фильм взорвет мир. «Pulp Fiction» - это навсегда, даже для Н. С. Михалкова, который никогда не забудет свой позор в Каннах 1994 года. §12. Приложения документов §12.1. Пример анкеты актера   Рис. 102-103. На фото: актриса Елена Тополага в портретный фас и в рост. Снято на одном из моих кастингов. ***  Рис. 104. На фото: пример анкеты актера. Если актерская анкета предварительно присылается режиссеру или кастинг-директору – то чем больше на фото отражено разных амплуа и эмоций – тем лучше для актера. §12.2. Пример экспликации «ХАМЕЛЕОН» Автор рассказа Антон ЧЕХОВ Режиссерская экспликация рассказа ^ Хамелеон - чешуйчатое пресмыкающееся. Отличается способностью быстро менять окраску в зависимости от окружающей среды. У Чехова определение использовано в переносно-ироничном ключе, так автор обозначил поведение ГГ Очумелова. *** Главные герои: Очумелов, Хрюкин, Пёс. ^ : Елдырин, Прохор, Толпа Народа как отдельный персонаж. Эпизодические роли: Два Голоса из Толпы. Целевая аудитория: школьники 13-14 лет. *** Главный КОНФЛИКТ сюжета в самом Очумелове, в его подходе к жизни! Все остальное – придатки, все крутится вокруг Очумелова. Важно: у него нет никаких самостоятельных Понятий (о добре и зле и проч.). За него все решает начальство, Оно для Очумелова царь, бог и распорядитель кредитов доверия… Я бы попробовал на эту роль ^ (сериал «Участок»). Очумелов – это местечковый провинциальный «полицай», который служит в полиции, потому что любит сладко пить и есть, не прилагая в сему особых усилий. Служба течет ровно и предсказуемо, все идет к сытной пенсии. Никаких больших происшествий не случается… приказы исполняются на интуиции, присущей служивому человеку. Очумелов берет взятки за «торговлю в неположенных местах» и тому подобные мелочи, растит сына, платит кредиты, копит на новую лошадь. *** ПРИМЕЧАНИЕ: Подробные портретные характеристики каждого Персонажа обычно идут отдельным блоком в экспликации. *** ▫ ^ Я бы снял «один в один» с рассказом Чехова - как видеоурок для средней школы. Ниже смысловые расписки сюжета «осовремененным» языком, но это для понимания Режиссерских и Актерских Задач! Сам фильм, повторю – строго по Чехову! * * * ▫ ^ В том, что участковый уполномоченный, капитан Очумелов, идет по подведомственной ему территории. Вместе с сержантом Елдыриным (помощник участкового, что хочет стать участковым). На пути встает местный рабочий Хрюкин и заявляет о преступлении: дворняга прокусила ему палец. Участковый должен среагировать согласно инструкции, ведь рядом собрался народ! - Если послушать «свою интуицию» и повести себя согласно ей, то слух о «доблестном поведении» дойдет до начальства, медаль не дадут, но благодарность объявят. - И у народа прибавится авторитета, которого много не бывает… Преступник – всего лишь бессловесный безродный пес, никаких сложностей, - ТАК ДУМАЕТ ОЧУМЕЛОВ. ^ *** 1. Но. Вдруг Голос Из Толпы кричит, что пес вовсе не безродный, а принадлежит милицейскому генералу из областного главка. И Очумелов – он просто пугается, а визуально это видится смущением! Слух «о не доблестном поведении» дойдет до начальства не менее быстро, чем слух о «доблестном»… И вместо благодарности будет выговор… пес для генерала – то же самое, что дочь или сын. Зачастую. Вокруг народ и боязнь показывать нельзя. А смущение Очумелов маскирует просьбой снять с него пальто («мол, жарко стало»). Защитная реакция организма такова. И… начинается фарс! Очумелов сомневается (лепит «по-белому»), что Хрюкина укусил пес. «Ты, поди, сам палец гвоздиком расковырял». *** 2. Елдырин говорит, что вряд ли это пес генерала, у «него таких нет». Елдырин – сержант, что желает в будущем занять должность Очумелова. Моложе Очумелова на 15 лет и на голову выше. Он прекрасно понимает дилемму Очумелова и на одной с ним стороне! Очумелов просит одеть на него пальто («мол, ветром подуло»), и приказывает Хрюкину написать заявление, а пса надо истребить. *** 3. «Нет, все-таки генеральский пес!» - кричат из толпы. Для Очумелова такие выкрики – испытание, он-то при исполнении! Он вновь «меняет окраску»: просит снять пальто, говоря о том, что Хрюкин сам спровоцировал пса. И тот правильно укусил рабочего. *** 4. По законам жанра появляется повар генерала Прохор. Толпа его встречает ликованием, можно за кадром тонким-тонким звуком пустить аплодисменты, в этот момент! Очень органично и в тему реж. замысла будут звучать они! В диалоге Прохора и Очумелова выясняется, что пес генеральского брата. Имеет место быть снова «смена окраски» у Очумелова, как заключительный этап. Апофеоз - Очумелов грозит Хрюкину неприятностями за то, что того укусил пес генерала! То есть налицо ответ на вопрос: - Как из обвинителя превратиться в обвиняемого? - Надо лишь «подставить задницу» под укус пса, что принадлежит милицейскому начальнику… *** Примечательно поведение Толпы: она жаждет Зрелище! Толпа понимает трагедию Очумелова и жалеет Хрюкина. Но. Толпа не подвергает ситуацию критериям из оперы «добро-зло, кто прав и виноват», а просто наслаждается! Примечательно, что в конце сюжета Толпа хохочет над Хрюкиным и почтительно расступается перед полицией. *** ^ : в духе «старого советского кино». Длинные планы, немного неуклюжие камерные отъезды и подъезды. Разные по крупности планы – камера может бить с одной и той же точки. Чтобы фильм смотрелся несколько патриархально – не менее чем при чтении рассказа у современного школьника. ^ : только цвет, немного приглушенный. Никаких ч/б! Монтаж: соответственно длинным камерным планам, никакой клиповой новомодности. Музыкальное сопровождение: осовременить фильм. Для интереса школьников. Предварительные прикидки, конкретика будет ясна только на посте. §12.3. Штатное расписание  Рис. 105. На фото: штатное расписание киногруппы прокатного метра. В оригинале список включает 50 должностей и фамилий. Также тут указываются эл. почта и телефоны (контакты). Составитель этого расписания: кинорежиссёр Нина Сокол-Мацюк. Общее содержание Введение §1. Литературный сценарий §1.1. Форматы §1.2. Этапы написания сценария §1.3. Структура §1.4. Оформление §1.5. Ключевые знания §1.6. Судьба сценариста §1.6.1. ТВ-кино §1.6.2. Прокатное кино §2. Кастинг в кино §2.1. Технология отбора §2.1.1. Предварительный отбор §2.1.2. Собственно кастинг §2.1.3. Кинопроба §2.2. Массовка §2.3. Виды актёра §2.4. Виды кино §3. Аниматик §4. Процесс поиска денег §4.1. Прокат §4.1.1. Смета и инвестиции §4.1.2. Продажа фильма §4.2. Сериалы §5. Мораль в кино Этапы кинопроизводства §6. Подготовительный период §6.1. Киногруппа. §6.1.1. Блоки §6.1.2. Прикрепления. Договора. Гонорары §6.1.3. Команда режиссера §6.2. Режиссерские документы §6.2.1. Собственно сценарий §6.2.2. Раскадровки §6.2.3. Экспликации §6.3. КПП и Вызывной лист §6.4. Поиск объектов §7. Собственно съемки §7.1. Освоение площадки §7.2. Страх площадки §7.3. Работа с актером §7.4. Количество камер §7.5. Для чего нужны дубли §7.6. Экранная выработка §7.7. Технология потерь §8. Монтажно-тонировочный период §8.1. Монтаж. Спецэффекты. Цветокоррекция §8.2. Звуковое оформление §8.2.1. Озвучание §8.2.2. Чистая звуковая дорожка §8.2.3. Расстановка музыки §8.2.4. Финальный мастеринг §9. Атмосфера и темпоритм §10. Короткометражки §10.1. Сценарий и саундтрек §10.2. Как снять в Москве §10.2.1. Актеры §10.2.2. Подбор киногруппы §10.2.3. Локации и оборудование §10.2.4. Съёмки по Интернету §10.3. Как снять в провинции §10.4. Постпродакшн §10.5. Уместить в кадре §10.6. Кино на айфон §10.7. Реноме §11. Виды фильмоделов §12. Приложения §12.1. Пример анкеты актера §12.2. Пример экспликации §12.3. Штатное расписание Общее содержание 1 Проекты уровня «Властелин колец» здесь не в счет. 2 Подробней о раскадровке в соответствующем разделе. 3 Стилус – это компьютерный карандаш. 4 Подробней об атмосфере в соответствующем разделе. 5 По состоянию на август 2013 г. 6 А. Рязанцев – гендиректор «Каро-Премьер». 7 По состоянию на август 2013 г. 8 Утрясание формальностей с трудовыми договорами – отдельная тема, коей на проекте занимается юрист. Главное, что актеры дали свое согласие и подписали предварительные договора. |
Похожие:
 | «монтаж». Реферативное изложение главы из книги майкла рабигера «режиссура документального кино» | | ... |
| Реферативное изложение главы из книги Майкла Рабигера «Режиссура документального кино» | | Биланов Андрей Иванович – российский актер театра и кино, родился 5 сентября 1968 года |
| Необходимость овладения профессиональной техникой в музыке, балете, композиторском творчестве, архитектуре и пении бесспорна до тривиальности.... | | Ингмара Бергмана утверждают организаторы фестиваля. Современное шведское кино смело заявляет о себе как в игровом, так и в документальном... |
| Ого человека. Границы исследования достаточно широки: от классического кино до современного. В сфере внимания автора оказываются... | | «Послания от Ангелов» – чудесная книга, которая научит вас принимать послания, приходящие от наших ангелов |
| Во всем мире имя Бернарда Вербера на обложке книги означает только одно — шедевр! «Империя ангелов» — одна из самых нашумевших книг... | | Действие в Городе Падших Ангелов происходит спустя два месяца после событий, описанных в Городе Стекла |