Лекция №1 Вступительная беседа. Архитектура искусство строить в прекрасной книге «Дизайн для человека»




НазваниеЛекция №1 Вступительная беседа. Архитектура искусство строить в прекрасной книге «Дизайн для человека»
страница2/13
Дата публикации09.07.2013
Размер1.6 Mb.
ТипЛекция
zadocs.ru > Литература > Лекция
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   13

^ Вопросы для проверки:


  1. Природа – Человек – Архитектура – Дизайн.

  2. Проектирование основное свойство человека

  3. Архитектура – искусство строить.

  4. Творчество художника – мышление инженера.

  5. Архитектура и дизайн.

  6. Основное содержание понятия «искусство строить».

  7. Основные функции культуры и архитектуры.

  8. Организующая и синтезирующая функция архитектуры.

  9. Архитектурная форма и ее сущность.


Лекция №2
Основы архитектурного конструирования.

^ Функциональная организация объемно-пространственной структуры

Цель формообразования в архитектуре – создание целостной гармонической объемно-пространственной структуры, отвечающей многообразным потребностям общества. В процессе формообразования архитектор учитывает многие факторы.

Наиболее существенными факторами формообразования являются функциональные, тектонические и эстетические.

Формирование объемно пространственной среды всегда должно удовлетворять определенной общественной потребности – функции. Назначение здания и связанная с ним функциональная организация объемно-пространственной структуры во многом определяет художественный образ сооружения. Содержание в архитектуре заключается в единстве эстетических и утилитарных ценностей. Функциональная организация объемов и пространства выступает как одно из средств выражения содержания.

Архитектор в своей работе всегда исходит из назначения будущего здания. Назначением здания обуславливается состав помещений, их габариты и принцип взаимосвязи между ними. Отдельные помещения должны быть непосредственно связанны между собой, чем и определяется последовательность их расположения.

Воплощению функциональной организации объемно-пространственной структуры в материальную форму помогает использование различных строительных материалов и конструкций. Выбор того или иного конструктивного решения обуславливается размерами объемов, возможностью устройства внутренних опор, нагрузками, приходящимися на перекрытие, наличием строительных материалов и другими факторами. При этом строительные конструкции должны максимально точно выразить в материале идею форму искусственной оболочки, задуманной и отвечающей определенным функциям пространства.

Подобно функциональной организации объемно-пространственной среды конструктивная структура взаимосвязана с содержанием архитектурного произведения, так как она тоже участвует в эстетическом раскрытии общественно важной идеи. В силу этого организованная в соответствии с содержанием конструктивная структура приобретает художественные достоинства, становится архитектурной формой.

Форма архитектурного произведения является синтезом художественного замысла и конструктивной идеи. Архитектурная форма – это материальное воплощение идейно-художественного замысла, отражающее свойства строительных материалов и характер конструкции.

Конструктивная структура в разные эпохи выражалась по-разному. В различных архитектурных стилях конструктивная структура выражалась самими архитектурными формами. Примером такого единства конструктивной и архитектурной форм следует считать стоечно-балочную систему каменных конструкций дорического ордера древней Греции.

В периоды, когда идейно-художественные задачи становились доминирующими (эпохи барокко, рококо) конструктивная основа, свойства строительных материалов скрывались, а иногда даже трактовались в ложном виде, искажая действительный характер работы конструкции.

Почти лишенные орнаментально-пластических деталей плоскости стен новгородских храмов, завершенные полукружиями закомар, полностью соответствовали конструктивной основе сооружения и способствовали художественному выражению монументальности и величественности здания. Плоские лопатки, членящие стену на участки, указывают на наличие опор – столбов – и наглядно отражают пространственные ячейки, из которых складывается объем храма. Небольшие углубленные в толщу стены оконные проемы подчеркивают массивность кладки, ее огромную несущую способность. Столь же ясно выражена конструктивная идея в Палацетто – малом дворце спорта в Риме, построенном в эпоху архитектурного модернизма (1956 – 1957 г.) архитектором Луиджи Нерви. Легкий купол поддерживается устойчивыми V – образными опорами. Купол выражает объемно-пространственную и конструктивную структуру здания. Здесь, усилия, возникающие в куполе, словно разложены на их составляющие и сосредоточены в несущих элементах железобетонной сетки. Подобно прожилкам листа ребра купола образуют жесткую пространственную систему. Твердо стоит на бетонных устоях огромный купол диаметром 60 м. Размеры его ребер увеличиваются по мере нарастания нагрузок к низу. У земли железобетонные нервюры сливаются в мощные опоры, упираются в фундаментальную кольцевую балку. Сочетание устойчивости и легкости конструкции, ее соответствие фундаментальному назначению и художественному замыслу придают зданию тектоническую выразительность.
^ Тектоника и архитектоника.

Тектоника – одно из наиболее сложных в архитектуре средств выразительности и организации формы. Говоря о художественной выразительности архитектурных форм в первую очередь необходимо сказать о тектонике. Тектоника – важнейшее свойство современной архитектуры. В переводе с греческого языка, тектоника обозначает – все, что относится к строительству, а потому имеет массу толкований. В нашем искусствоведении под тектоникой принято понимать раскрытие эстетическими средствами материально-технической структуры сооружения и пластическое выражение физических свойств материала, а также особенностей производства, способствующих выявлению идейно-художественного замысла. Тектоника - образно раскрывает единство конструкции и объемно-пространственной структуры. Это - специфическое средство архитектурной выразительности, построенное на объективных законах природы /статики и динамики/. Тектоника - универсальный метод определения всего комплекса формальных закономерностей трехмерных , пространственных произведений искусства.

Итак, перед нами стоит задача – выявить общую закономерность архитектурного построения формы, как произведения материальной и духовной культуры. Для нас тектоника становится проявлением закономерной организации пространственной среды. Зачастую, под понятием тектоники мы подразумеваем саму структурную организацию среды, как наиболее настоятельную из наших потребностей в гармонизации окружающей нас среды.

Не менее интересным становится понятие – архитектоника, хотя оно, в значительной мере, сегодня отошло на второй план. Архитектоникой древние греки называли строительное искусство. Сегодня мы под этим понятием подразумеваем – основной принцип построения, связи и взаимообусловленности элементов целого. Конструктивная особенность сооружения, которая проявляется в соотношении частей и пропорций.

Архитектоника включает в себя, то лучшее, что мы хотим достичь в архитектурном произведении – всесторонность совершенства и организованность, рациональность логического построения формы, гармония внутреннего и внешнего. Это всесторонняя материальная и информационно – эстетическая связь внутреннего смысла и формы. Говоря о конкретных объектах, под архитектоникой мы обычно подразумеваем: зрительно воспринимаемое и понимаемое художественное воплощение назначения, функционирования пространственной организации конструктивно- технической основы во внешнем виде промышленного изделия, архитектурного сооружения, художественных произведений и объектов дизайна, их органическое единство, целостность, совершенство, правда и гармония.

Говоря так об архитектонике, мы вновь возвращаемся к понятию тектоника уже, как конструктивно-материальный аспект архитектоники. Наглядное и художественное воплощение свойств материала. Конструктивной и технологической основы объекта.

Все это необходимо знать, поскольку функциональная организация объемно-пространственных структур в материальную форму воплощается с помощью строительных материалов и конструкций. А их выбор обусловлен размерами объемов, возможностью устройства внутренних опор, нагрузок на перекрытия и наличием материалов. Да и все конструкции должны соответствовать необходимой функции пространства. все это предпосылки участвуют в эстетической организации идеи и приобретают художественные достоинства становясь архитектурной формой. Для этого необходимо понимать сущность работы конструкций, знать свойства материалов и выявлять специфику конструктивного решения в объемно-пространственном произведении.

С момента, когда человек активно включается в процесс тектонического преобразования окружающего его мира в объемно-пространственные структуры, которые мы называем архитектурой. С помощью строительных материалов и конструкций он организует пространство в функционально организованные структуры. Выбор материалов и конструкций определяется предполагаемыми размерами сооружений, возможностью устройства внутренних опор, распределения нагрузок от самих материалов и конструкций, и нагрузок от перекрытий и приходящих, временных нагрузок на них. Человек стремится, что бы конструкции соответствовали необходимой функции пространства. а сами конструкции участвовали в эстетической организации идеи, заданной самим архитектором, приобретали художественные достоинства и становились архитектурной формой.
^ Факторы, влияющие на форму.

В начале рассмотрим основные свойства дизайнерского проектного продукта как такового и только после этого определим, каким образом процессы формообразования в дизайне пересекаются с формообразованием в архитектуре. Вернемся к классической триаде архитектурного проектирования высказанной еще Витрувием: польза, прочность, красота. Собственно. Взаимосвязь утилитарных и эстетических проблем составляет единую сущность художественного конструирования. Но в условиях современного мира эта триада периодически подвергается нападкам и пробам ее пересмотреть или расширить. На сегодняшний день она звучит несколько в более расширенном варианте: польза, утилитарные удобства, красота, цена и качество изделий или объектов. Посмотрим на составляющие этой формулы.

Польза. Это, в первую очередь утилитарно-функциональное назначение объекта и характер его эксплуатации. Эта сторона объекта проектирования должна рассматриваться в каждом случае особо.

Прочность и устойчивость. Требования необходимые для надежности эксплуатации здания или сооружения. Это понятие накрепко связанно с понятием – долговечность, определяющим срок службы здания без потери его эксплуатационных характеристик.

Удобство эксплуатации. В сочетании с возможностями человека, и его особенностями обеспечивает повседневное эффективное использование проектируемого сооружения по его основному функциональному назначению. Удобство предполагает физические и психологические условия эксплуатации, учет закономерностей эргономики и «человеческого фактора».

Наиболее важным для нас является архитектурная выразительность объекта или попросту – красота. Это свойство не поддается точному определению, но мы точно знаем его важность. Любое сооружение или вещь мы привыкли определять в категориях: красивое – безобразное, прекрасное – отвратительное, идеальное.

Но формообразование в архитектуре определяется задачей – оптимальными средствами удовлетворить общественную потребность во всей сложности. При этом, формируя объект, архитектор не «складывает» полезность, прочность и красоту – он интегрирует факторы, влияющие на форму, на основе их эстетического осмысления, что отличает его деятельность от деятельности инженера конструктора. Из эстетического осмысления места объекта в системах среды и культуры, его собственного назначения и средств конструктивного воплощения возникает форма, обладающая эстетической ценностью и несущая определенные значения. И вопрос не в том, каким образом форма должна следовать функции (или конструкции, или функции и конструкции сразу). Вопрос в том, каким образом место объекта в системе, его конструкция и функция могут быть осмысленны эстетически, с тем, чтобы перейти в форму, которая дана нашему восприятию, и сделать ее носителем эстетической ценности. Форму определяет среда, культура и функция.

Вопросы для проверки:


  1. Факторы, влияющие на форму.

  2. Функциональная организация объемно-пространственной структуры.

  3. Обусловленность арх. форм взаимоотношением с конструкцией и строительными материалами.

  4. Традиционные, природные и искусственные материалы.

  5. Тектоническая организация формы.



Лекция № 3
Развитие строительной деятельности человека

Продолжим разговор об архитектуре и ее формах. Итак, первооснова становления и бытия архитектурной формы – это структурированное пространство, организуемое средствами «искусства строить» - зодчества. Создание пространства, вмещающего людей и процессы человеческой жизнедеятельности,- вот изначальная задача человека как строителя и архитектора. Для решения этой задачи используются материальные элементы, которые вычленяют и ограничивают архитектурное пространство; оно возникает и существует во взаимодействии с их массой. Многообразие возможных проявлений этой организации составляет художественно-эстетические средства зодчества. Архитектура делается искусством лишь с того момента, когда масса и пространство, или их синтез, переживаются как ценности художественные.

Создание архитектурного пространства, как определенного выделенного места, - замкнутость интерьера или открытой, но явно ограниченной площади – рождает различие между тем, что внутри, и тем, что вовне; возникает проблема взаимоотношения с окружением.

Целостная форма произведения архитектуры выражает способ его организации и существования в контекстах среды и культуры; она выступает как материальное воплощение информации, существующей для духовно-практической деятельности человека, как носитель эстетической и художественной ценности. Представление о бытии архитектурной формы и ее обусловленности выражено в классической формуле Витрувия – firmitas, utilitas, venustas – польза, прочность, красота. В этой метафизической триаде прочность – свойство, объективно присущее сооружению, - выстраивается в ряд с ценностями – утилитарными (польза) и эстетическими (красота).

Для наиболее полного раскрытия содержание этой формулы в новейший период необходимо, хотя бы вкратце, вернуться в историческое прошлое человека и историю его строительной деятельности.

Прошли многие тысячелетия, когда первые люди выделились из окружающего их мира животных. Человек разумный - дитя природы. Но особое дитя, которое не могло существовать в ней. Он стремился с самого начала преобразовать природу для своих нужд. В первую очередь. Ему потребовалась защита от превратностей природы, от крайностей и изменений климата, от диких животных, ночных страхов и пр.

Первый человек обожествлял саму природу, находясь в ней, вдумчиво приспосабливался к ней и ее условиям. Человек начинает опытным путем постигать законы природы. Первый закон природы – в ней царит порядок. Человек, осознав это, наслаждается этим порядком. Он замечает его в морозных узорах снежинок и в совершенстве пчелиных сот, в расположении листьев на древесной ветке и в структуре розы. Человек стремится осознать вечную изменчивость и сложность взаимозависимостей существования, ища в нем, прежде всего, порядок вещей.

Еще человек понимает, что огонь – это тепло, еда, свет и возможности простейшего производства. Но его волнует сакральная сторона жизни, именно она дает ему толчок к развитию ритуальных действ, становится началом искусств и, в дальнейшем, письменности.

Для своего выживания искал в ней самой способы защиты. Человек осваивал окружающее его пространство, освоив – ограждал его, деля весь мир на освоенное и не освоенное, враждебное пространство. В его пространстве он создает необходимые условия для жилья. В этом жилье необходимо развести огонь и устроить очаг, защитить себя и своих детей от нападения зверей, от непогоды. Для ограждения потребовались стены и навесы, ставшие прообразом последующей архитектуры.

Для людей древнейших культур жилищем служило пространство, укрытое простейшей оболочкой, тогда как выражение значений, выходящих за пределы прямых практических потребностей, связывалось с устойчивыми и прочными массами материала. Человек наносил знаки на приметные, служившие ориентирами скалы и валуны. Насыпные холмы – курганы почти повсеместно отмечали погребения.

Следов древнего жилья до нас практически не дошло, но мы представляем его, глядя на постройки племен находящихся на низших ступенях развития. Но человек строит и иного рода сооружения, которые невозможно объяснить утилитарными соображениями. Всюду мы находим памятники доисторической древности – отдельно стоящие камни – мегалиты. По всей видимости, человек как бы указывал на освоенность своей территории. Возвеличивая таким образом самого себя и свое место на земле.

Удивительное действие доисторического человека. Водрузить, «поставить на попа» поставить вертикально тяжелый камень. Никто точно не знает, зачем и когда он был воздвигнут. Но, наверняка, был в этом глубокий сокровенный смысл. Какой же? Преодолеть силу земного притяжения, утвердить вертикаль и тем самым человеческую волю? Отметить память? Кого или чего? Все забыто. А камень,- его называют менгиром, стоит уже больше трех тысячелетий.

Водружение – одно из замечательных, подлинно архитектурных действий человека.

Нам видимо никогда не удастся узнать, что заставляло этих людей перетаскивать эти глыбы камня за сотни километров и устанавливать их на значимых территориях, но видимо это и было первым подлинно архитектурным сооружением, которое должно было вызывать трепет первобытного человека, только одним своим видом, создавать определенный художественный образ. Но человек идет дальше, создавая целые архитектурные комплексы из огромных каменных глыб, соединяя их в системы называемые дольменами и менгирями.

В эпоху рабовладельческих великих культур древности Древнего Востока. Вырастают величественные сооружения из камня – пирамиды Древнего Египта. Пирамида уже заключает в себе пространство погребальной камеры, но сама масса пирамиды подчиняет себе окружающий ландшафт, символизируя некий идеальный центр своей вертикальной осью. Ту же цель преследуют строители храмовых пирамид Древнего Вавилона – называемые мастаба.

В это же время фараоны и деспоты Востока строят величественные храмы. Храм, подобно жилищу, просто изолирован от внешнего пространства, и лишь пилоны, указывают вход, создавались, как содержательная, художественно осмысленная форма. Систему интерьеров храма, несущую главную образную нагрузку. Определяет путь, прямой, ведущий к определенной, но недоступной цели – святилищу.

Виды простейших построек:

а). насыпной курган, основан на естественной силе тяжести, удерживается силой трения частиц. На него воздействует силы естественного осыпания;

б). древнейшее жилое сооружение. Строение полуземляночного типа. разрез;

в). взаимодействие сил в объекте прямоугольного сечения. Отношение сил тяжести и устойчивости.
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   13

Похожие:

Лекция №1 Вступительная беседа. Архитектура искусство строить в прекрасной книге «Дизайн для человека» iconПрограмма дополнительного вступительного испытания творческой направленности...
Для абитуриентов, поступающих на направления подготовки «Графический дизайн», «Дизайн костюма», «Дизайн интерьера», «Дизайн среды»,«Дизайн...

Лекция №1 Вступительная беседа. Архитектура искусство строить в прекрасной книге «Дизайн для человека» iconПуть Сознательной Эволюции единственная дорога в Будущее. Вступительная...
Путь Сознательной Эволюции единственная дорога в Будущее. Вступительная лекция перед семинарским циклом

Лекция №1 Вступительная беседа. Архитектура искусство строить в прекрасной книге «Дизайн для человека» iconЛекция 2 Лекция Архитектура и алгоритм работы современного компьютера Термин «архитектура»
Архитектура как совокупность аппаратных решений, присущих определённой группе процессоров. 21

Лекция №1 Вступительная беседа. Архитектура искусство строить в прекрасной книге «Дизайн для человека» iconРабочая программа дисциплины «Философия»
«Дизайн интерьера», «Дизайн и компьютерная графика», «Искусствоведение», «Дизайн имиджа и стиля», «Дизайн костюма»

Лекция №1 Вступительная беседа. Архитектура искусство строить в прекрасной книге «Дизайн для человека» iconКонспект лекций по курсу «основы строительного производства»
Для студентов спец. «Архитектура», «дизайн архитектурной среды», «реконструкция и реставрация архитектурного наследия»

Лекция №1 Вступительная беседа. Архитектура искусство строить в прекрасной книге «Дизайн для человека» icon1 Искусство Древнего мира до н э
Архитектура. Рельеф. Скульптура Др. Царства и её связь с заупокойным культом. Живопись. Фаюмские портреты. Каноны изображения. Жанры...

Лекция №1 Вступительная беседа. Архитектура искусство строить в прекрасной книге «Дизайн для человека» iconСистема Дизайн Человека появилась в 1987 году как синтез современных...
Просто мечта алхимик! Так, в основе этой системы Дизайн лежат точное математическое соответствие между древнекитайской системой и-цзин...

Лекция №1 Вступительная беседа. Архитектура искусство строить в прекрасной книге «Дизайн для человека» iconПрограммы
Искусство и архитектура европейских городов – путешественникам (модульная программа)

Лекция №1 Вступительная беседа. Архитектура искусство строить в прекрасной книге «Дизайн для человека» iconУчебно-методическое пособие к курсу лекций «Искусство и литература»
Киреева Н. В. Учебно-методическое пособие к курсу лекций «Искусство и литература» для студентов, обучающихся на дневном и заочном...

Лекция №1 Вступительная беседа. Архитектура искусство строить в прекрасной книге «Дизайн для человека» iconМосковский архитектурный институт
...

Вы можете разместить ссылку на наш сайт:
Школьные материалы


При копировании материала укажите ссылку © 2013
контакты
zadocs.ru
Главная страница

Разработка сайта — Веб студия Адаманов