Чавчанидзе Джульетта Леоновна 09. 02. 12




НазваниеЧавчанидзе Джульетта Леоновна 09. 02. 12
страница5/7
Дата публикации01.02.2014
Размер0.82 Mb.
ТипЛитература
zadocs.ru > Литература > Литература
1   2   3   4   5   6   7

^ Франсуа Рене де Шатобриан

Из аристократического рода, и должен был эмигрировать; жил в Лондоне, а потом в Америке, познакомился с жизнью индейских племён, задумал даже замысел книги «Начезы» (о восстании индейцев против французов); вернулся при консульстве Бонапарта

Что составляло основу всей мысли: освободить общество от насмешек Вольтера, эта насмешливость доходила до грани цинизма; основа благополучия – католическая вера, духовное объяснение мира, который не вызывает никаких возражений; задумал главное своё произведение – «Гений христианства»; у Новалиса был трактат под названием «Христианство, или Европа»; у Шатобриана это почувствовалось – стремление реставрировать католицизм; он как-то его эстетизирует; считает, что это прекрасно; это гармония, которую утратил сегодняшний мир; исходя из этой мысли, как доказательства утраты гармонии мира пишет два романа, задуманы как части трактата, но самостоятельные произведения – «Атала» и «Рене»

Роман «Атала» 1801 – его признали основоположником определённого нового жанра, который показал, что человек воспринимает ход истории как личную судьбу, хотя он не изображает исторических событий; только переживания человека, которые являются следствием чего-то, какой-то мировой изначальной неустроенности; герой изначально одинок, потому что одинок; дисгармония создаётся изначальным нарушением равновесия мироздания

В романе замена эпистолярной формы формой исповеди; если мы вспомним Исповедь Руссо, то он рассказывает он событиях своей жизни, чисто внешних; Шатобриан – исповедь, которая в одном-единственном рассказе раскрывает весь внутренний мир; рассказ индейского мудреца, как любил девушку-христианку, но мать дала за неё обет безбрачия; она покончила с собой; смысл исповеди в том, что она обращена к одному человеку; у Руссо – всем и каждому; здесь тому, кто выслушает его; отсюда пошла исповедь как распространённая и единственно верная форма внутреннего человека; перед лицом смерти – например, как Мцыри; как итог жизни человека

Роман «Рене» - действие в 20е годы 18 века; это человек, который живёт во время абсолютно полных социальных замен, исчезновения чего-то; есть момент, где Рене, скитаясь по Англии, видит памятник, вокруг которого отдыхающие рабочие, они копают; спрашивает, что это – никто не знает; видит, что это памятник Карлу Второму; Шатобриан точно говорит о своём времени – оно сделало один шаг, и лицо земли изменилась; то, что было вчера, никому уже не нужно, ничего сокровенного не существует

Рене – скитающийся герой; встречается с 17 века, но здесь это не поиски удачи и места, не конкретная цель, а гонение изнутри; человек даёт картину, которую Ш называет «болезнь века»; история мысли и чувств; первая история молодого человека; находится в ситуации, которую не может исправить, отчего он такой постоянно мечущийся внутри; чувствует себя трагически виноватым, мать умерла во время родов, и ему кажется, что его за это ненавидит отец; сознание иррациональной вины; нет указания, что именно поэтому так к нему относится отец; главное, что он так чувствует; всё складывается драматично – после смерти отца наследует поместье старший сын, а он с сестрой должен покинуть дом, сестра единственный ему родной человек; намерения уйти в монастырь, она уходит, а он отправляется в скитания без цели, попадает в разные места, попадает и к индейцам в частности; там и произносит свою исповедь, перед мудрецом и проповедником христианским; он рассказывает о себе, о своём состоянии – он утратил сестру, намного раньше её смерти – когда они расставались, ему казалось, что она радуется тому, что они расстаются; правду он узнал только потом, когда посетил её в монастыре – потому что она испытала к нему женское чувство; тема инцеста вообще в романтизме вообще будет – это нечто иррациональное, то, чего нельзя допустить, погружает человека в страшный замкнутый круг; вместе со своими наставниками он погибает во время восстания индейцев, они погибают, но что здесь важно и почему он погибает: автор не видит для него дальнейшей жизни, хотя кажется, что перспектива есть; индейцы говорят, к счастью можно прийти только общими путями, надо быть похожим на других; но герой не может быть другим; эгоцентризм (не эгоизм) – в центре своё Я, отсюда появляется чувство отстранённости от других; чувство возвышения над ними; например, у Жорж Санд – отнеслась к герою критически, это самолюбования и горечь от бездействия и одновременно высокомерие, отсюда обречённость на одиночество; почему он не может идти общими путями? Нельзя принизиться до уровня общества – потому что это изначально невозможно, никаких внешних причин нет, не показывается, что это общество плохое; когда фр романтизм уже так развернулся; Гете о романтиках – ну да, они же все вышли из Шатобриана; внутреннее, не внешнее

Ш прожил долгую жизнь, стал одним из пэров Франции, порвал при Луи Филиппе; перевёл на французский Мильтона; это вызвало очень глубокое сочувствие тех, кто мог видеть его историю – Пушкин, например, писал: первый из современных фр писателей, на старости лет перевёл Мильтона для куска хлеба; самый сей труд делают честь знаменитому старцу; предпочёл честную бедность, неподкупную совесть

Труд «Замогильные записки» - о том времени, которому был свидетелем; рассмотрел двойственность фр революции; «взятие Бастилии как кровавое празднество открыло новую эру – эру изменения нравов, идей, политических режимов, обновления рода человеческого»

^ Бенжамен Констан

Занимался иноземными литературами, пытался рассмотреть их взаимодействие; оставил дневники, которые опубликовали только в 20м веке; в 19 в как автор двух романов – «Сеси» и «Адольф»

Роман «Адольф» 1806, опубликовал в 1816 – как-то не хотел, чтобы там увидели биографическую основу его отношений с мадам де Сталь; к 16 году были написаны поэмы Байрона; получалось, что Байрон открыл того героя, которого открыл Констан; байронический герой родился у Констана

Романы, которые быстро следуют один за другим; фр литра интенсивно реагирует на события – ощущение неустойчивости, особенно даётся у Констана

Роман имеет предуведомление издателя – некий незнакомец дал ему свою рукопись, неблагодарный по отношению к врачу; благодарен издателю, это его исповедь, и он её приносит издателю, чтобы тот её опубликовал, потому что ему это безразлично; особенность человека, безразличного к собственным переживаниям; например, Печорин – это сложилась традиция; «Рене с трезвым взглядом» - глубже анализирует собственные чувства, если у Рене эгоцентризм угадывался, так здесь он сам себя подаёт эгоцентриком; иррациональность – основа романтизма; это иррациональность человеческой природы, не как у немцев природы вообще

У Шатобриана в романе подчёркивают проповедники, что бог всемогущ; у Байрона появилось что бог бессилен; здесь тоже самое; чисто человеческие нормы, которым герой не соответствует; Адольф не соответствует человеческому началу; там также появляется общество; картина не социальная, а общество как некая сила, которая тяготеет над человеком: его влияние так велико, что очень скоро оно подгоняет нас под свой образец; он становится походим на всех и поэтому раздражённым на себя самого; раздвоенность не в форме дневника, а в форме собственного сердца; любовь к Ленор – она его очень захватывала, была целью, но вскоре перестала быть целью, он её достиг, она связывала меня

Он сам понимает, что измельчал от эгоизма своего рода – недовольного и униженного; стал человеком, который обществу уподобился; недоволен этим и чувствует себя униженным, чувствует себя совершенно одиноким; его смертью заканчивается роман, потому что он тоже не может жить; погибает и Ленор, потому что она им замучена, она чувствует его отношение, он понимает, что он совершил, когда получает его письмо, но это не меняет ничего – он такой, какой он есть, романтический герой статичен

36 г – Вяземский перевёл «Адольфа»; Пушкин – славный роман принадлежит к тем некоторым, «в которых отразился век»

Начиная с де Сталь: основное достижение – психологическая проза; «события в романе нужны лишь затем, чтобы заставить случаю показать страсти человеческого сердца»

Констан: «Убедить в том, что возможно предать некоторую увлекательность роману, где всего два действующих лица и ситуация не изменяется»; не роман событий, а история человеческих чувств

Когда появился «Евгений Онегин», Булгарин спросил про седьмую главу: а что там собственно происходит? Предисловие к следующим главам - тем, кто будут искать события в романе: в этих главах их ещё меньше, чем в предыдущих; это роман 19 века

^ Этьен де Сенанкур

Не отличается особым вкладом

Роман «Оберман» - под влиянием Рене, ему принадлежит формулировка «человек чувства, а не действия»; эпистолярный роман, письма одного героя; человек, глубоко разочарованный в жизни; одиночество, стремление уйти от цивилизованного мира; истории любви собственно нет, только намёки на то, что но полюбил, страдал, очевидно, сделал вывод довольно странный: любовь – это возможность скучать вместе; отсутствие счастья в соединении; действие развивается на протяжении 10 лет, но в общем никакой интриги; есть природа – Италия, Швейцария
03.05.12
Самое длительное существование романтизма

Исход 20х г – английские, немецкие; французский продолжается, потому что происходит смена общественных потрясений – 3 революции 30го, 48го года; Франция всё время чувствовала себя в состоянии поиска стремления, обретения какого-то идеала, разочарования, спада, и это отражала литература

Ещё обстоятельство: именно во фр романтизме появится то, чего нет в романтизмах других стран: социальная тема; это страна особой судьбы в 19 веке; романтизм адекватен и с точки зрения эстетической; противостояние идеала и действительности, герой, но это и литература несколько особая

Момент реставрации (условно 14 год)

И после 30го года развивается; лучше рассматривать до 48 года, хотя революция 30го г конечно тоже сказалась на характере литературы

Особенности этапа

Первый этап: три ключевые фигуры: мадам же Сталь, Шатобриан, Констан; образ человека, пережившего в личном существовании потрясение, которые равнозначны общественному; герой-отщепенец, которого потом развивает Байрон

3 момента второго этапа:

  1. Утверждение новой драмы

  2. Роман, где будет линия, которая начата Шатобрианом

  3. Исторический роман, начала Скоттом

Прозаики были также и прекрасными лириками

Драма – до 19 в господствующим типом был классицизм, его теория возникла именно во Франции, Буало, Корнель, Мольер; это французское знамя, даже когда у нас в России начинается проникновение романтизма, это начинают называть немецким, потому что французское ассоциируется с Францией

Был Дидро, но тем не менее классицизм продолжал господствовать, и вот в 19 в на 2м этапе романтизма и появляется новая драма

Ещё со времён Дидро существовала неудовлетворённость классицизмом как односторонним искусством; тяга к Шекспиру – у него добро и зло даётся в переплетении (например, нельзя сказать, Гамлет положительный или отрицательный), он становится серьёзным примером; также лекции Шлегеля «О драматическом искусстве в литературе» - как наиболее массовые, т к в театр ходили больше, чем читали книги

Интерес у ранних романтиков ещё; де Сталь – Шекспир как первый писатель, изобразивший высшую степень морального страдания

В преддверие революции 30г; Гизо занимался природой драматического искусства и считал, что для богатого содержания драма должна обращаться к народу, не должна от него отрываться; классицизм – пафос сословной привилегии; теперь – драма должна быть доходчива и актальна для настроения масс

Это было настроение постоянного волнения, тревоги, устремлений, и мысль о борьбе, тип борца – всё было очень живо и привлекательно, когда это появилось

Очень резкое возражение вызывало триединство места, времени и действия - это нарушает единство впечатление, которое создавал Шекспир

Мы должны упомянуть Стендаля, который интересен трактатом «Расин и Шекспир», и в нём он высказался о том, что составляет преимущество романтизма; 2 момента – он считал, что романтизм - это явление вневременное, всё новое – это всегда был романтизм; все эпигоны были классицистами; ломка мировоззрения и эстетики; трактат написан в ответ на то, что академия во Франции, которая очень строго следила за правилами, когда стали появляться романтические произведения, там было мнения, что романтизм – это чудовище, которое не уважает никаких приличий

^ Виктор Гюго

Он писал много в драматических жанрах

Первая драма – «Кромвель»; 27 г.; драма неудачная для постановки, но предисловие к нему содержало манифест

Историю делил на 3 эпохи: первобытная, античная (классическая) и романтическая; свои жанры у каждой – драма как признак романтической

Отрицание всяких систем; говорили – произвол; Гюго: обрушить молот, и тогда старая штукатурка, маскирующая фасад искусства, рухнет

Огромную роль сыграла его вторая пьеса, которая была поставлена с большим успехом – «Эрнани»; это герой, который был неподходящим с точек зрения классицизма; благородный разбойник, они появлялись и раньше, но здесь это было утверждение человека, который принципиально вступает в борьбу, потому что у него свои идеалы, и он, переживший изгнание, остаётся человеком благородным; это была идея борьбы совершенно неприкрытая; поставлено за год до революции; тип новой драмы был очевиден, когда ещё классицизм считался бесспорным; это был успех, показывающий, что это – сегодняшнее; зрители подрались, классицисты освистывали, приверженцы новой драмы их побили, «романтическая битва»; потом классицизм практически исчез со сцены; ещё одна битва была уже позже на выставке Делакруа, но там силы были равными; новое искусство было очень связано с жизнью; жизнь колыхалась на взлётах, стремлениях, падениях

Гюго, кроме этого, написал ещё ряд драм

«Рюи Блаз» - тоже о человеке, который восстаёт за справедливость на основе личного переживания; «Марион Делорм, или дуэль в эпоху Ришилье» - имя партизанки – до революции 30г драма была запрещена – образ короля не устраивал академию и власти, неуважение к королевскому сану Бурбонов; революция окончательно убрала династию Бурбонов

Романтики были активны в этом жанре, и Гюго был не единственный

И Александр Дюма-старший, и ^ Альфред де Мюссе

Мюссе написал историческую драму; исторический материал всё время вклинивается во фр произведения, она была достаточно жива сама по себя

Драма «Лоренцаччо»: несколько иной вариант романтической драмы, там были некоторые остатки классицизма, а именно например женские образы, которые представляли собой столкновение чистоты и порока, это чувствовалось в исторических фигурах - Александро Медичи; нарушители нравственных критериев; как будто бы не была романтической драмы; критик один написал, что здесь «Расин, припав к Шекспиру, спит возле Буало, который их простил»; но здесь был один очень важный момент; где бы то ни было, романтический герой всегда статичен, а у Мюссе он меняется, и это означало очень важный момент в образе – психологизм; неустойчивый, противоречивый, двойственный, то есть романтический

Очень актуален жанр новой драмы, и теперь мы можем сказать и о романе

Драма – в преддверие 30 года, роман – сразу после революции; революция – рубеж, но коснулась только Франции, в отличие от первой революции; поражение идеала – подчёркивало невозможность достижения абсолюта, отодвигающаяся линия горизонта, во Франции её чувствовали более реально, это сказывалось на собственной судьбе французов

Роман

Продолжение темы истории молодого человека, начатого Шатобрианом

Тот же Мюссе, который написал роман «Исповедь сына века»; это говорит о типичности героя, это человек, представляющий поколение; Рене Шатобриана – индивидуальность, которая нигде не найдёт покоя; а здесь герой не составляет исключений; отсюда и утвердилось представление в Европе о мятущемся человеке; «Печально я гляжу на наше поколенье»; действие между 1794-1814 г, время неопределённое, очень чётко сказано, что всё что было, прошло, всё, что будет, не наступило; состояние пустоты и формируется человеком; вскрываются причины невзгод пламенного нервного бледного поколения

И отчего эта нервность? Это детские впечатления, появление и падение Наполеона – лихорадочное ощущение смены; герой мысленно пробегает всю историю от античности и делает вывод, что это не связано с определённым временем, социальной мотивировки нет; смен режимов – была всегда, только народы научились улыбаться; что больше других касалось французов – размышления о Наполеоне, который рассматривается как человек-разрушитель, продолжатель дела революции, он сам как революция, разрушил старый дом и не построил новый, чувство неприкаянности; отсюда возникают мысли о том, что вообще представляет собой история – презрительно относится к тому, как Наполеону противостоят правители недостойные – царственные пауки, которые разорвали Европу на части, а из пурпурной тоги Цезаря сшили себе наряд Арлекина; он современник того, что принёс Священный союз; замкнутость истории от одного зла к другому; нет злых и добрых сил; роман не исторический, личностный; невозможность счастья, предательство, не на чем строить ничего; исторический фон – очень присутствует, и история вклинивается здесь в частную жизнь человека, нет такого у немцев и англичан

Особое зло истории – неразрешимость проблемы борьбы; когда призывают народ к борьбе – раздавался глухой звук, это звенела заржавленная и зазубренная сабля; это непременно кровопролитие; если бедняк в один прекрасный день будет побеждён, что вы ответите ему – вы, внушившие ему эти мысли? Для личного романа это очень серьёзная постановка исторической борьбы; роман личный – душевный разврат, это болезнь века, это невозможность счастья, попытка подчеркнуть особенно яркие моменты переживания –фрагментарность сцен, она очень характерна для романтизма в целом; последовательное развитие – в романтизме мы не найдём; у Мюссе она особенно заострена, понять весь кошмар существования; притом развязки нет, это тоже характерно для романтизма – потому что это как ответ на вопрос, что хорошо, что плохо

Страдающий герой – на серьёзном самоанализе; не было у Шатобриана; самоотрицающий самоанализ, это позиция отчаявшегося человека, который не верит в счастье, признаёт только оголённую истину, это его не украшает, и это тяжёлая черта всего поколения; выпад против Шатобриана как первого писателя, который необыкновенную личность сделал привлекательной; водрузил отвратительного идола отчаяния на мраморный пьедестал

Исторический роман

Должен был стать особенно актуальным в этой стране, где история двигалась на глазах; там была теория Тьери и Бизо, которые рассматривали историю как борьбу, что потом доказывал Маркс; исторический процесс имеет нравственный смысл; постоянное совершенство человека и общества

Исторический жанр действительно был очень уместен, там имела место традиция Скотта, не просто действие, происходящее в отдалённую эпоху; но фр пошли дальше; они заимствовали историческую суть, что представляет собой этот момент; заимствовали сочетание реальных и вымышленных лиц; влияние к местному колориту, к живописным картинам, противостоящим тусклой реальности; сильный характер; но если у Скотта движение истории представлено выдающимися лицами, то здесь героем становится народ; народ – это и есть движущая сила, это мы видим в каждом историческом романе

Это считалось первым залогом действительно настоящего произведения ‒ отражение эпохи
1   2   3   4   5   6   7

Похожие:

Чавчанидзе Джульетта Леоновна 09. 02. 12 iconНик Хорнби «Голая Джульетта»»
Энни так и нет, единственным развлечением служат еженедельные сеансы у чопорного старичка психоаналитика, а ее бойфренд Дункан –...

Чавчанидзе Джульетта Леоновна 09. 02. 12 iconУильям Шекспир Ромео и Джульетта (Пер. Т. Щепкина-Куперник)
Горожане Вероны, родственники обоих домов, мужчины и женщины, маски, стража, часовые и слуги

Чавчанидзе Джульетта Леоновна 09. 02. 12 iconВильям Шекспир. Ромео и Джульетта (Пер. А. Григорьева)
Шекспир. Собрание сочинений. Книга третья Издательство "Красная газета", Л., 1929

Чавчанидзе Джульетта Леоновна 09. 02. 12 iconУильям Шекспир Ромео и Джульетта (Пер. Т. Щепкина-Куперник) Действующие Лица
Горожане Вероны, родственники обоих домов, мужчины и женщины, маски, стража, часовые и слуги

Чавчанидзе Джульетта Леоновна 09. 02. 12 iconСписок рекомендованной литературы по истории зарубежной литературы. Античная литература
Шекспир. Ричард Третий. Ромео и Джульетта. Как вам это понравится. Гамлет. Король Лир. Макбет. Буря. Сонеты

Вы можете разместить ссылку на наш сайт:
Школьные материалы


При копировании материала укажите ссылку © 2013
контакты
zadocs.ru
Главная страница

Разработка сайта — Веб студия Адаманов