Интервью Ричи Блэкмора 1973-1975 ( Deep Purple Mark III ) Интервью Ричи Sounds, 16 февраля, 1974




Скачать 489.78 Kb.
НазваниеИнтервью Ричи Блэкмора 1973-1975 ( Deep Purple Mark III ) Интервью Ричи Sounds, 16 февраля, 1974
страница3/4
Дата публикации26.12.2013
Размер489.78 Kb.
ТипИнтервью
zadocs.ru > Музыка > Интервью
1   2   3   4

^ Интервью International Musician and Recording World, март 1975

Ричи Блэкмор, вероятно лучший электро-гитарист мира, не очень хорошо относится к интервью; он предпочитает не давать их чаще, чем 2 раза в год (ну да, конечно – прим. Пер.). Будучи гитаристом в Deep Purple, одной из самых успешных рок-групп мира, у него не так много времени на то, чтобы волноваться о своем публичном имидже. Напротив, Ричи предпочитает давать интервью только когда собирается говорить о музыке, заявляя: «я музыкант, а не политик, и я не хочу влиять на умы наших фанатов». Недавно у меня появилась возможность поговорить с Ричи Блэкмором о гитаре и его музыке.

- Когда вы начали играть на гитаре?

- Я начал, когда мне было 11, моей первой гитарой была испанская Framus. Я переделал ее в электрическую с двенадцатью звукоснимателями – на каждый День рождения я получал звукосниматель, так что когда мне исполнилось 15 у меня на ней было коло 5 звукоснимателей. Я сам перестроил ее, будучи очень заинтересованным в электронике и всяких штучках, я пошел работать в авиационную индустрию, когда в возрасте 15 лет ушел из школы, и работал на авиационном радио. Это помогло, потому что за последние 10 лет гитара стала электрическим инструментом – усилители и все остальное – и это полезно знать немного об электронике, обратной связи, о чем угодно.

- Вы сказали, что ушли из школы когда вам было 15 – вы сделали это, чтобы присоединиться к рок-н-ролльной группе?

- Когда мне было 13, я играл в скиффл-группе. Около года я занимался классической музыкой, просто чтобы получить правильные музыкальные знания. Потом это стало немного скучным, и я захотел играть рок, я не мог играть классическую музыку – она довольно строгая, а я подбирал все на слух. Мне кажется, очень важно, когда начинаешь впервые знакомиться с инструментом, пройти хорошую тренировку, или что-то в этом духе, чтобы все делать правильно, потому что если ты зарабатываешь плохие привычки, они остаются с тобой навсегда. Как вождение, с самого начала нужно прилежно учиться, а потом разрабатывать собственный стиль. Я научился использовать все свои пальцы, тогда как большинство блюзовых гитаристов используют только 3. Я получил имя за умение играть очень быстрые ходовки, но для меня они не быстрые, я просто научился использовать мизинец. Мне очень легко играть их с мизинцем, тогда как другие сходят от них с ума из-за своей привычки использовать безымянный палец как самый важный и никогда не играть мизинцем. По-видимому, это очень важно.

- Вы получили первый серьезный опыт живых выступлений с Лордом Сатчем?

- Да, с Сатчем, хотя в 1960 я играл в своей первой профессиональной группе, просто местной группе, но мы много гастролировали. Я играл у Сатча около года, но я чертовски многому научился, выступая с ним. Мне было около 17. Он многому научил меня в том, как надо делать шоу; до этого я играл за кулисами, очень стеснялся, тогда как играя с Сатчем ты либо играешь впереди, либо он в буквальном смысле вытаскивает тебя. Он хватал меня за гитару и вытаскивал вперед, раскачивая туда-сюда, чтобы заставить двигаться, говоря: «давай, отпусти свои пальцы – двигайся». Я был просто в панике. После этого я увидел, что такое поведение работает, это то, чего хотят зрители. Чаще всего для 90 процентов успеха достаточно игры на гитаре, но некоторые зрители хотят, чтобы что-то поразило их. Даже я, когда я смотрю на других гитаристов, если он просто сидит и играет, я говорю: «ух, сделай что-нибудь!». Например, Альберт Ли или Большой Джим Салливан. Большой Джим Салливан был моим учителем, потому что он жил за ближайшим поворотом, так что я часто ходил к нему, они вероятно 2 самых лучших гитариста в Англии. Никто не знает этого, потому что у них нет никаких свежих идей на сцене, они просто играют. Сложно соревноваться с Альбертом Ли.

- Помимо того, что вы используете свой мизинец, у вас также очень быстрая правая рука.

- Это самое сложное, правая рука. Я часто делаю упражнения, вообще не играя левой рукой, прыгая от одной струны к другой. Не просто прыгаю к любой струне, естественно, а прыгаю с 6 на 4, с 5 на 3, с 3 на 2, с 3 на 1 – вы будете удивлены тем, как сложно делать это быстро, эти прыжки, а в этом половина техники. Когда берешь классические уроки, тебя учат, как ударять вниз и вверх, а это очень важно (Ричи имеет в виду то, что впоследствии назвали «переменный штрих» - прим. Пер.). Например, Элвин Ли играет трудным способом, он всегда извлекает звук ударами вниз, потому что, по видимому, он не научился ударам вверх, что делает все гораздо проще. Только так можно играть быстро – то, что он играет, он играет очень хорошо, потому что он играет сложнейшим методом, каким я могу себе представить. Некоторые из его вещей хорошие. Или как Уэс Монтгомери, он играл большим пальцем. Если учишься играть необычным способом, это добавляет дополнительное пространство, когда у тебя другая распальцовка, что, как мне кажется, помогает. Если бы все играли одинаково, все бы звучало уж слишком похоже.

- Вроде того, когда левша учится играть как правша.

- Это меня действительно поражает, я не знаю, как они делают это. Мне кажется, все это дает другой взгляд на инструмент. Сейчас я учусь играть на виолончели, пока что я играю всего месяц, но дело идет. Вибрато совершенно другое, приходится использовать его на виолончели, потому что ищешь ноту без видимого основания. Сдвигаешь струну на одну шестнадцатую дюйма, а твои уши ищут ноту, если ты просто будешь извлекать звук без вибрато, то все будет звучать ужасно, ты не получишь правильную ноту. На инструменте нет ладов, нужно находить и чувствовать ноту с помощью вибрато. Также очень трудно играть смычком, потому что он колит руки.

- Играете ли вы на других инструментах, например, на бас-гитаре?

Я часто играю на басу, недавно я джемовал с Алексом Харви на басу. Мне нравится играть ведущий бас, потому что я могу играть на басу также быстро, как на гитаре. Много людей считают, что это сложно, а я не знаю почему, потому что быстро играть на басу не сложнее, чем на гитаре. Что меня раздражает, так это то, что бас часто становится вакансией для второго гитариста. Парень говорит: «я хочу быть в группе. Я не могу играть на лид-гитаре, так что буду играть на басу». На самом деле они не рассматривают бас-гитару как отдельный инструмент, не так, как на нее смотрят Рэй Браун или Чарли Мингус – вот кого я считаю настоящими басистами. Я видел Чарли Мингуса во Франции, и он был великолепен. Гленн сходит с ума от фанка. Он любит этот тип музыки. Он очень талантливый басист, он никогда не занимается, но в его игре всегда столько чувств. Он никогда не играет предсказуемо, часто я не знаю, что он сыграет – многие бас-гитаристы просто играют «дам-дом-дом-донс», а Гленн играет «бадам-баддл-ам». У него такое чувство ритма, что он не может играть прямолинейно, но он очень хорош.

- Какие гитаристы вам нравятся?

- Мне нравится Джефф Бек. Он мой любимый гитарист. Есть много гитаристов, которых упускают из виду. Когда ты сам гитарист, ты очень погружаешься в то, что делаешь. Майк Блумфилд очень хорош. Стив Хоуи всегда был очень хорошим гитаристом. Меня не очень поражают Джимми Пейдж или Эрик Клэптон, я никогда не видел в Клэптоне ничего особенного. Он хороший певец.

- Как вы относитесь к людям вроде Пита Тауншенда?

- Он один из «первопроходцев»… можно поругать первопроходца, но в этом не так много смысла. В 64 были дни, когда он вдохновлял меня, потому что он был первым гитаристом, использовавшим дисторшн, это было неслыханно в те дни, а он записал искаженное соло в "Anyway Anyhow Anywhere". Это было по-настоящему хорошее соло, The Who казались мне великолепными, когда только появились. Тауншенд не столько гитарист, сколько сочинитель. Есть столько людей, которые являются хорошими гитаристами, но их имена никому не известны.

- Есть ли американские гитаристы, которых вы считаете музыкантами мирового класса?

- Томми Болин, в особенности. В группе под названием Stray Dog есть парень, я немного послушал его из-за двери в Record Plant, когда он записывался, и он великолепно звучал… я не знаю, кто он такой. Единственное, за что я критикую американских гитаристов, это за то, что они все звучат одинаково, когда играют рок, у них этот фуззовый звук, я не знаю, зависит ли это от усилителей, или нет. Они могут отлично играть, но, похоже, что они не очень сильно заботятся о своем звучании, по какой-то причине. Когда они переходят к высоким нотам – я знаю, что в этом виноваты американские усилители, потому что я сам их использовал – они сильно скрежещут. Как только они переходят в верхний регистр, появляется этот фальшивый дисторшн, встроенный в усилители. Похоже, что в каждом усилителе, продающемся на американском рынке, встроен этот эффект, из-за которого как только переходишь в верхний регистр, они немного искажают звук, и это заметно. Звучит так, будто динамики готовы развалиться, странный звук, и всегда понятно, что это американский усилок. Получаешь много шума от прикасания к ладам и струнам, когда переходишь к высоким нотам, звучит, словно усилок слишком старается. Ничто не сравнится с новеньким Marshall. У Бэка нет Marshall. Я не знаю, что он использует, но его усилки очень хорошие. У него лучшее гитарное звучание, что я слышал, он играет с таким хорошим чистым звуком. Будучи гитаристом, я, конечно, знаю много трюков в своем деле, но когда бы я ни смотрел на Бэка, я думаю: «как он делает это?». Вдруг из ниоткуда появляется эхо; он может играть очень тихий пассаж без сустейна, а через секунду неожиданно гнать по грифу, используя сустейн. Похоже, что он извлекает сустейн кончиками пальцев, в то же время, он не использует его постоянно, только тогда, когда хочет.

- Он извлекает настолько кристально чистые флажолеты, я даже не знал, что это возможно.

- Джефф очень одаренный гитарист. Хотя я думаю, что он больше заинтересован в машиностроении, он очень хорош в механике. Он сам собирает машины, я не знаю, сколько у него их сейчас – он только что закончил одну, это вдохновляет его играть. После определенного количества времени, проведенного за игрой, хорошо просто подумать о гитаре, и я знаю, что он думает, слушая ноты, которые он играет. Некоторые гитаристы играют только то, что хотят играть руки, они не играют то, чего хочет голова. После 8 лет игры начинаешь думать о каждой ноте, размышляя о соло четверть часа до концерта. Думаешь: «что подойдет сюда», даже не трогая гитару, в этом весь фокус. Это у тебя в голове, а потом это выходит из гитары, если ты можешь это сыграть. Это сложно, но это самый полезный способ, переходить от головы к гитаре, не занимаясь тем, «что круто звучит» или используя «эту фразу». Голова должна говорить рукам, что играть, руки не должны сами заниматься этим. У Хендрикса должна была быть очень хорошая голова, я говорю это, слушая его музыку, потому что он никогда не повторялся. Это значит, что его руки ничего не говорили, он говорил: «я хочу сыграть это». Многие гитаристы, играющие очень быстро, играют размытые пассажи, которые они выучили годы назад (привет, Ингви! – прим. Пер.), что впечатлит человека, ничего не знающего о музыке, потому что люди начинают говорить: «он хорош, не так ли? Послушайте это, он очень быстрый». Настоящий музыкант знает, что дело не в скорости, а в выборе нот, в этом все дело.

- Сколько вы готовите соло, прежде чем зайти в студию, все уже приготовлено или вы не знаете, что будете играть?

- Все записывается спонтанно.

- Даже соло вроде "Highway Star?"

- Да, по другому и быть не могло, потому что я просто не могу отрабатывать соло. Я записал это соло, послушал его, затем мне пришлось копировать его, потому что я играл в терцию, как мне кажется. Трудно копировать свое соло, та часть, что сыграна в терцию, это старая ходовка, которую я играл 10 лет назад. Джонни Бернетт, гитарист, игравший с Элвисом Пресли и познакомивший меня с Джеймсом Бертоном (который играл с Рики Нельсоном, а сейчас с Элвисом), приезжал в Англию; он показал мне эту интересную ходовку, а я годами не использовал ее. Соло не полностью оригинально, но оно захватывающе, это главное.

-Это одно из тех соло, которые копирующие группы обязательно разучивают, играя песню.

- Если играть очень простые, восхитительные песни с рифами, можно использовать всякие тонкости, соло можно делать более комплексными, а не просто тупыми соляками. В то же время, люди слушают 2 первых такта Deep Purple, и говорят: «очень простой и тяжелый панк – рок», и на этом все кончается, эти люди не очень беспокоят нас…они не покупают наши записи. Они вообще не покупают записи, они получают их…это позор.

- Лично я не верю в панк – рок или хэви – метал, все это рок, все это музыка, и не так уж важно как е называть.

- Да, это так, вы правы, но есть люди, дающие рок-н-роллу дурную славу. Я слушаю радио и иногда слышу просто ужасные вещи. Когда ты гастролируешь и когда ты так долго находишься в бизнесе, ты начинаешь чувствовать ауру разных людей, какие это люди и что они хотят. Обычно я за несколько секунд анализирую человека и говорю себе: «я не хочу разговаривать с ним, потому что он кажется мне очень скучным». Так что я холодно отношусь к ним, а они смотрят на меня и видят, что я очень серьезен и холоден, и оставляют меня одного. Это делает меня очень счастливым, серьезно, потому что я не хочу разговаривать с этими людьми. 80 процентов людей, которых я встречал очень скучны, и, следовательно, я не встречаюсь с ними. У меня собственная раздевалка и я сам о себе забочусь. Могут зайти мои друзья, приятные и вежливые люди могут зайти, тогда как в некоторых раздевалках творится ерунда – иногда я захожу в нашу главную раздевалку, и там бывает 100, 200 человек, все они бездельники, говорящие чушь и пьющие все подряд. Я не переношу, когда членам группы приходится идти в туалетные кабинки, чтобы переодеться, так что я довольствуюсь тем, что смотрю выступление другой группы и, может быть, немного медитирую перед шоу. Очень важно смотреть выступления других групп…я не верю в шоубиз-штучки вроде появления в последнюю минуту: «Большие Парни Здесь, Звезды Шоу». Все это кажется мне смешным, весь бизнес начинается там, где кончается музыка.

^ Интервью Ричи журналу Rolling Stone, 20 апреля, 1975

Джексонвиль, Флорида

На лице Ричи Блэкмора появилась вымученная гримаса. "Черт возьми," проворчал он через рот, набитый мясом. "На вкус как жженая резина!" Кипя от гнева, он вонзил вилку в кусок мяса и бросил его в другой конец столовой дорогого ресторана. Мэтр Д. подбежал к гитаристу Deep Purple.

- Что-то не так с вашим стейком, сэр?

Блэкмор опустил взгляд в опустевшую тарелку.

- Каким стейком?

- Стейком, который вы только что бросили через комнату.

- О да, конечно, - невинно улыбнулся Блэмор, - стейк был хороший. Это все запеченный помидор, он немного…ну, пережарен.

- Очень хорошо, сэр. Я найду вам новый.

- Нет, нет. Не беспокойтесь об этом.

Блэкмор взял помидор и бросил его в кухонную дверь.

- Могу ли я попросить чек?

Позже вечером, настраивая гитару за сценой Jacksonville Coliseum, Блэкмор объяснил свой поступок : «Я люблю этот бизнес», сказал он. «Я могу делать все, что хочу с кем хочу. Мне не приходится казаться приятным для кого-то. Вообще, мне не нравятся люди, они слишком предсказуемы. Для меня они все в чем-то виноваты, пока не докажут свою невиновность. Я все время одеваюсь в черное, и люди держаться от меня подальше. Все это часть моего темного, угрюмого имиджа. Я счастлив, я доволен, я просто не люблю ржать до усрачки, как пьяный ирландец. Когда я расслаблен, я жалко выгляжу. Так оно и есть. Единственное, что заставляет меня смеяться, это хороший розыгрыш. Как сегодняшний. Мне нравится, когда люди попадаются на них. Также меня очень забавляет разрушение. Может быть, оглядываясь назад через 10 лет, я скажу, что был немного гадким, но мне по**й. Я здорово провожу время, будучи угрюмым ублюдком.

Ведущую силу Deep Purple, Ричи Блэкмора, которому 29, можно поставить в один ряд с английскими гитаристами его поколения – Джимми Пейджем, Джеффом Бэком, Питером Грином и Эриком Клэптоном. Блэкмор, который начал профессиональную карьеру в 17 лет как ведущий гитарист и аранжировщик Кричащего Лорда Сатча, вспоминает, что был восходящей звездой в Лондоне.

«Все большие группы знали и бредили обо мне. Однажды мы играли со Stones, и в интервью Мик Джаггер сказал, что я был лучшим гитаристом, которого он видел. На следующей неделе я полил Stones грязью в печати, и это стало концом нашей дружбы. Но меня все еще сильно уважали, от низов до верхов».

Покинув группу Сатча, Блэкмор посмотрел на многообещающую британскую поп-сцену и в ужасе бежал. «Куда-бы ты ни посмотрел, все что ты видел, были эти смазливые лица - the Hollies, the Beatles...Я переехал в Гамбург, Германию, на несколько лет. Тогда я занимался по 5 часов в день. В конце концов, в Англии стал популярным Хендрикс. Я понял, что ситуация в стране налаживается, поэтому вернулся и собрал собственную группу».

Состав Deep Purple часто менялся за короткие периоды времени. Первых участников, Джона Лорда, Яна Пейса и Блэкмора, можно легко сравнить с Traffic, где музыканты, не составляющие основное ядро, легко заменимы. «Я не могу долго быть внимательным», говорит Блэкмор.

Некоторых интересует, почему Блэкмор проводит большую часть своей карьеры подальше от гламура, предпочитая говорить о темных сторонах сцены. «Я не предпринимаю попыток стать гитарной звездой, просто потому что я не подхожу од шаблон. Это лучше делать кому-то вроде Джимми Пейджа, который выглядит подходяще. Я всегда смущаюсь, когда начинаю выставлять себя на показ. На сцене я могу выглядеть очень сексуально, но все это скорее глупо. Я знаю, что я великолепный гитарист. Я знаю, что могу переиграть любого гитариста любого уровня. Я совершенно доволен собой. Причесывая волосы, я не становлюсь лучше как артист. Другие музыканты часто распинают меня за разбивания гитар, но при этом все они голодают и удивляются почему".

Несмотря на стоны об алиментах, которые он выплачивает двум бывшим женам («я не могу удержаться от соблазна») и сыну, Блэкмор явно не голодающий человек. По всей Европе, Дальнему Востоку, Скандинавии и Австралии мощные и беспощадные рифы Purple захватили внимание масс сразу после выхода их первого хита, "Hush", в 1968. Их новый альбом Stormbringer уже стал золотым дополнением к 9-альбомному каталогу в Warner Bros. После 7 лет буйного существования, Deep Purple нашли себе дом на вершине кучи хэви-металических групп.

Блэкмор отвечает на вопрос об этих категориях: «Нет ничего хуже, чем слышать, как кто-то говорит: «Deep Purple? Вау, чувак. Они звучат точно как Блэээээк Сааааабат, вышибают все эти рифы». Если люди не могут понять некоторых тонкостей, которые мы используем в музыке, я боюсь, что у меня нет терпения объяснять им. У меня нет терпимости к дуракам. Никто не говорит мне, что нужно делать».

Для примера: California Jam в прошлом апреле. Purple, заманенные на место хэдлайнеров 400,000 долларами, подписались на фестиваль, проводимый ABC, который должен был сниматься для телевидения. Единственное требование группы, закрепленное в контракте, заключалось в том, что они будут первой группой, играющей после захода солнца. Но Jam начался на полтора часа раньше запланированного срока, и когда пришла их очередь играть, ярко светило солнце.

«Продюсер шоу, я не буду называть его имени, пришел ко мне в раздевалку и потребовал, чтобы мы немедленно вышли», говорит Блэкмор. «Я просто оставался там. Я просто игнорировал его. Парень продолжал настаивать и сказал, что мы должны начать шоу прежде, чем он досчитает до 30. Я сел, начал настраивать гитару и слушал, как он громко считает. Не успел он досчитать до 15, как я вышвырнул его из комнаты. Мне не важны были деньги, которые мы могли потерять, это было дело принципа. Даже Джон Лорд подошел ко мне после этого и спросил: «посмотри, будешь ли ты играть…ради группы?» Я категорически ответил ему, что не буду, и был готов прямо там уйти из группы».

Блэкмор «немного выпил» и остался в своей раздевалке до захода Солнца. «Кто-то еще из ABC пришел и вежливо спросил, выйду ли я на сцену. Я был зол, но потому что он хорошо попросил, я вышел».

Когда я спросил его о разбитой ТВ-камере ABC, он сдержанно рассмеялся. «Вообще, я не планировал делать этого с камерой. Я собирался убить того парня, который устроил этот отсчет. Я думал, он будет на сцене. Если бы он был, вы бы увидели больше, чем просто разбитую камеру. Мне не нравится насилие, но тем вечером я был в неистовстве. Он разговаривал с нами как с полным дерьмом. Я не смог найти его, так что направился к камере. Послушайте, нас много кто не уважает. Людей злит, что «эти е***ые длинноволосые хиппи» зарабатывают столько денег. Налоговики бесятся из-за нас. Они серьезно пытаются обобрать нас. Мы все переехали из Англии. Я живу в Окснарде. Гленн Хьюз, Дэвид, Джон и Ян сейчас живут в Лос-Анджелесе. Я уверен, они пытаются использовать нас как прецедент. Продавать такое большое количество пластинок, как мы, не такое уж и важное дело. Мне кажется, это приятно, понимать, что тебя ценят, но для меня Deep Purple лучше всего звучит на сцене. В записи мы довольно средненькая группа. Иногда меня корежит от прослушивания наших записей, они такие вялые. И это касается и меня. Никогда не получится выразить себя в записи. Это бесполезно. Меня заводят любые зрители. Мне нравится работать на публику, это вдохновляет меня здорово играть на гитаре. Но когда я иду в студию, для кого я буду играть? Для инженера еще нескольких человек. На меня это не оказывает никакого эффекта. Мы едва ли вообще репетируем вместе, за исключением тура.Когда кто-то говорит, что нам нужно записать альбом, только тогда мы начинаем собирать песни. Мы все очень ленивы, но достаточно профессиональны, чтобы готовить песни к сроку. Deep Purple не очень сплоченная группа. Мне кажется, мы скорее спим на ходу».

Два дня назад, в свободный вечер, Блэкмор решил пробудиться от этого сна, чтобы завершить давно обещаемый сольный проект – сингл – в студии Tampa. В число тех, кто помогал в записи, были Ронни Дио и Гэри Дрисколл (соответственно, вокалист и барабанщик Elf), а так же виолончелист Хью МакДауэлл (из Electric Light Orchestra). Эта «недельная игрушка» так впечатлила Блэкмора, что в его планы вошла запись целого сольного альбома с музыкантами Elf. Ориентировочно названный Ritchie Blackmore's Rainbow, альбом записывался в Германии по окончании тура Deep Purple.

«Никто не знает, что я занимаюсь этим», признался он. «Я просто хочу доказать себе, что могу все делать сам. Я не хочу делать большой сольный проект. Никогда не будет Ritchie Blackmore Band. Все знают, кто управляет группой, не нужно выносить его имя в название. Кроме того, я бы не вынес такой ответственности. Сейчас это моя недельная игрушка, но кто знает, что случится, если дела пойдут вверх? Иногда в интервью я разговариваю слишком откровенно. На самом деле, поклонники не очень хотят слышать правду». Ричи Блэкмор иронично ухмыльнулся, словно вся Deep Purple, его изнуренный вид, угрюмый черный имидж и разрушительный гитарный стиль – всего лишь части одного большого розыгрыша, над которым он работает последние 29 лет. «В конце концов», говорит он, «честность не оплачивается».
1   2   3   4

Похожие:

Интервью Ричи Блэкмора 1973-1975 ( Deep Purple Mark III ) Интервью Ричи Sounds, 16 февраля, 1974 iconИнтервью с Пришельцем
Основанный на Личных сообщениях и расшифровки Интервью, проведенной: Матильда О'Доннер Макелрой

Интервью Ричи Блэкмора 1973-1975 ( Deep Purple Mark III ) Интервью Ричи Sounds, 16 февраля, 1974 iconИнтервью про группу Ginex на латышском национал-социалистическом радио «Ugāle fm»
Примечание: данный текст не представляет собой полностью точное воспроизведение аудио версии интервью, т к содержит некоторые уточнения,...

Интервью Ричи Блэкмора 1973-1975 ( Deep Purple Mark III ) Интервью Ричи Sounds, 16 февраля, 1974 iconИнтервью с карлосом кастанедой
Интервью Кита Томпсона с Карлосом Кастанедой для журнала "New Age" (Март Апрель 1994)

Интервью Ричи Блэкмора 1973-1975 ( Deep Purple Mark III ) Интервью Ричи Sounds, 16 февраля, 1974 iconИнтервью. Химтрейлы компоненты климатического оружия интервью с Олегом...
Интервью с Олегом Лихачевым, активистом движения против искусственного изменения климата и распыления в атмосфере ядовитых химических...

Интервью Ричи Блэкмора 1973-1975 ( Deep Purple Mark III ) Интервью Ричи Sounds, 16 февраля, 1974 iconИнтервью Напечатанная версия интервью
«Антироссийский Антициклон» («Президент», №12 от 19 августа 2010 г.). Мнения читателей разделились. Мы продолжаем разговор о том,...

Интервью Ричи Блэкмора 1973-1975 ( Deep Purple Mark III ) Интервью Ричи Sounds, 16 февраля, 1974 iconИнтервью Jay Smith Перевод интервью Максим Фомин Ныряя в «Бассейн утопленников»
Басист Drowning Pool, Стиви Бентон, беседует с журналистами сайта Pollstar о новом вокалисте, об эволюции звучания группы и о том,...

Интервью Ричи Блэкмора 1973-1975 ( Deep Purple Mark III ) Интервью Ричи Sounds, 16 февраля, 1974 iconИнтервью провел Аарон Лакофф (Aaron Lakoff)
Он рассказывает об истории сквотирования в Англии, начиная с 1300-х гг. Это интервью – взгляд на взаимосвязь сквотерства и анархического...

Интервью Ричи Блэкмора 1973-1975 ( Deep Purple Mark III ) Интервью Ричи Sounds, 16 февраля, 1974 iconСценарий Кафедральной Премии
Так же можно задействовать камеру с онлайн включением и брать интервью у присутствующих, интервью будет выводиться на экран в учебном...

Интервью Ричи Блэкмора 1973-1975 ( Deep Purple Mark III ) Интервью Ричи Sounds, 16 февраля, 1974 iconИнтервью проходит в виде свободной беседы на интересующую исследователя...
Глубинное интервью — слабоструктурированная личная беседы интервьюера с респондентом в форме, побуждающей последнего к подробным...

Интервью Ричи Блэкмора 1973-1975 ( Deep Purple Mark III ) Интервью Ричи Sounds, 16 февраля, 1974 iconСравнительная социальная экология одичавших собак и волков Л. Боитани и П. Кьюччи
Бек 1973; Скотт и Коси 1973; Несбитт 1975; Коси и Кьюд 1980; Барнетт и Рудд 1983; Дэниелс 1983а, Дэниелс 1983б; Джипсон 1983; Дэниелс...

Вы можете разместить ссылку на наш сайт:
Школьные материалы


При копировании материала укажите ссылку © 2013
контакты
zadocs.ru
Главная страница

Разработка сайта — Веб студия Адаманов