Интервью Ричи Блэкмора 1973-1975 ( Deep Purple Mark III ) Интервью Ричи Sounds, 16 февраля, 1974
Скачать 489.78 Kb.
|
^ Ричи Блэкмор, вероятно лучший электро-гитарист мира, не очень хорошо относится к интервью; он предпочитает не давать их чаще, чем 2 раза в год (ну да, конечно – прим. Пер.). Будучи гитаристом в Deep Purple, одной из самых успешных рок-групп мира, у него не так много времени на то, чтобы волноваться о своем публичном имидже. Напротив, Ричи предпочитает давать интервью только когда собирается говорить о музыке, заявляя: «я музыкант, а не политик, и я не хочу влиять на умы наших фанатов». Недавно у меня появилась возможность поговорить с Ричи Блэкмором о гитаре и его музыке. - Когда вы начали играть на гитаре? - Я начал, когда мне было 11, моей первой гитарой была испанская Framus. Я переделал ее в электрическую с двенадцатью звукоснимателями – на каждый День рождения я получал звукосниматель, так что когда мне исполнилось 15 у меня на ней было коло 5 звукоснимателей. Я сам перестроил ее, будучи очень заинтересованным в электронике и всяких штучках, я пошел работать в авиационную индустрию, когда в возрасте 15 лет ушел из школы, и работал на авиационном радио. Это помогло, потому что за последние 10 лет гитара стала электрическим инструментом – усилители и все остальное – и это полезно знать немного об электронике, обратной связи, о чем угодно. - Вы сказали, что ушли из школы когда вам было 15 – вы сделали это, чтобы присоединиться к рок-н-ролльной группе? - Когда мне было 13, я играл в скиффл-группе. Около года я занимался классической музыкой, просто чтобы получить правильные музыкальные знания. Потом это стало немного скучным, и я захотел играть рок, я не мог играть классическую музыку – она довольно строгая, а я подбирал все на слух. Мне кажется, очень важно, когда начинаешь впервые знакомиться с инструментом, пройти хорошую тренировку, или что-то в этом духе, чтобы все делать правильно, потому что если ты зарабатываешь плохие привычки, они остаются с тобой навсегда. Как вождение, с самого начала нужно прилежно учиться, а потом разрабатывать собственный стиль. Я научился использовать все свои пальцы, тогда как большинство блюзовых гитаристов используют только 3. Я получил имя за умение играть очень быстрые ходовки, но для меня они не быстрые, я просто научился использовать мизинец. Мне очень легко играть их с мизинцем, тогда как другие сходят от них с ума из-за своей привычки использовать безымянный палец как самый важный и никогда не играть мизинцем. По-видимому, это очень важно. - Вы получили первый серьезный опыт живых выступлений с Лордом Сатчем? - Да, с Сатчем, хотя в 1960 я играл в своей первой профессиональной группе, просто местной группе, но мы много гастролировали. Я играл у Сатча около года, но я чертовски многому научился, выступая с ним. Мне было около 17. Он многому научил меня в том, как надо делать шоу; до этого я играл за кулисами, очень стеснялся, тогда как играя с Сатчем ты либо играешь впереди, либо он в буквальном смысле вытаскивает тебя. Он хватал меня за гитару и вытаскивал вперед, раскачивая туда-сюда, чтобы заставить двигаться, говоря: «давай, отпусти свои пальцы – двигайся». Я был просто в панике. После этого я увидел, что такое поведение работает, это то, чего хотят зрители. Чаще всего для 90 процентов успеха достаточно игры на гитаре, но некоторые зрители хотят, чтобы что-то поразило их. Даже я, когда я смотрю на других гитаристов, если он просто сидит и играет, я говорю: «ух, сделай что-нибудь!». Например, Альберт Ли или Большой Джим Салливан. Большой Джим Салливан был моим учителем, потому что он жил за ближайшим поворотом, так что я часто ходил к нему, они вероятно 2 самых лучших гитариста в Англии. Никто не знает этого, потому что у них нет никаких свежих идей на сцене, они просто играют. Сложно соревноваться с Альбертом Ли. - Помимо того, что вы используете свой мизинец, у вас также очень быстрая правая рука. - Это самое сложное, правая рука. Я часто делаю упражнения, вообще не играя левой рукой, прыгая от одной струны к другой. Не просто прыгаю к любой струне, естественно, а прыгаю с 6 на 4, с 5 на 3, с 3 на 2, с 3 на 1 – вы будете удивлены тем, как сложно делать это быстро, эти прыжки, а в этом половина техники. Когда берешь классические уроки, тебя учат, как ударять вниз и вверх, а это очень важно (Ричи имеет в виду то, что впоследствии назвали «переменный штрих» - прим. Пер.). Например, Элвин Ли играет трудным способом, он всегда извлекает звук ударами вниз, потому что, по видимому, он не научился ударам вверх, что делает все гораздо проще. Только так можно играть быстро – то, что он играет, он играет очень хорошо, потому что он играет сложнейшим методом, каким я могу себе представить. Некоторые из его вещей хорошие. Или как Уэс Монтгомери, он играл большим пальцем. Если учишься играть необычным способом, это добавляет дополнительное пространство, когда у тебя другая распальцовка, что, как мне кажется, помогает. Если бы все играли одинаково, все бы звучало уж слишком похоже. - Вроде того, когда левша учится играть как правша. - Это меня действительно поражает, я не знаю, как они делают это. Мне кажется, все это дает другой взгляд на инструмент. Сейчас я учусь играть на виолончели, пока что я играю всего месяц, но дело идет. Вибрато совершенно другое, приходится использовать его на виолончели, потому что ищешь ноту без видимого основания. Сдвигаешь струну на одну шестнадцатую дюйма, а твои уши ищут ноту, если ты просто будешь извлекать звук без вибрато, то все будет звучать ужасно, ты не получишь правильную ноту. На инструменте нет ладов, нужно находить и чувствовать ноту с помощью вибрато. Также очень трудно играть смычком, потому что он колит руки. - Играете ли вы на других инструментах, например, на бас-гитаре? Я часто играю на басу, недавно я джемовал с Алексом Харви на басу. Мне нравится играть ведущий бас, потому что я могу играть на басу также быстро, как на гитаре. Много людей считают, что это сложно, а я не знаю почему, потому что быстро играть на басу не сложнее, чем на гитаре. Что меня раздражает, так это то, что бас часто становится вакансией для второго гитариста. Парень говорит: «я хочу быть в группе. Я не могу играть на лид-гитаре, так что буду играть на басу». На самом деле они не рассматривают бас-гитару как отдельный инструмент, не так, как на нее смотрят Рэй Браун или Чарли Мингус – вот кого я считаю настоящими басистами. Я видел Чарли Мингуса во Франции, и он был великолепен. Гленн сходит с ума от фанка. Он любит этот тип музыки. Он очень талантливый басист, он никогда не занимается, но в его игре всегда столько чувств. Он никогда не играет предсказуемо, часто я не знаю, что он сыграет – многие бас-гитаристы просто играют «дам-дом-дом-донс», а Гленн играет «бадам-баддл-ам». У него такое чувство ритма, что он не может играть прямолинейно, но он очень хорош. - Какие гитаристы вам нравятся? - Мне нравится Джефф Бек. Он мой любимый гитарист. Есть много гитаристов, которых упускают из виду. Когда ты сам гитарист, ты очень погружаешься в то, что делаешь. Майк Блумфилд очень хорош. Стив Хоуи всегда был очень хорошим гитаристом. Меня не очень поражают Джимми Пейдж или Эрик Клэптон, я никогда не видел в Клэптоне ничего особенного. Он хороший певец. - Как вы относитесь к людям вроде Пита Тауншенда? - Он один из «первопроходцев»… можно поругать первопроходца, но в этом не так много смысла. В 64 были дни, когда он вдохновлял меня, потому что он был первым гитаристом, использовавшим дисторшн, это было неслыханно в те дни, а он записал искаженное соло в "Anyway Anyhow Anywhere". Это было по-настоящему хорошее соло, The Who казались мне великолепными, когда только появились. Тауншенд не столько гитарист, сколько сочинитель. Есть столько людей, которые являются хорошими гитаристами, но их имена никому не известны. - Есть ли американские гитаристы, которых вы считаете музыкантами мирового класса? - Томми Болин, в особенности. В группе под названием Stray Dog есть парень, я немного послушал его из-за двери в Record Plant, когда он записывался, и он великолепно звучал… я не знаю, кто он такой. Единственное, за что я критикую американских гитаристов, это за то, что они все звучат одинаково, когда играют рок, у них этот фуззовый звук, я не знаю, зависит ли это от усилителей, или нет. Они могут отлично играть, но, похоже, что они не очень сильно заботятся о своем звучании, по какой-то причине. Когда они переходят к высоким нотам – я знаю, что в этом виноваты американские усилители, потому что я сам их использовал – они сильно скрежещут. Как только они переходят в верхний регистр, появляется этот фальшивый дисторшн, встроенный в усилители. Похоже, что в каждом усилителе, продающемся на американском рынке, встроен этот эффект, из-за которого как только переходишь в верхний регистр, они немного искажают звук, и это заметно. Звучит так, будто динамики готовы развалиться, странный звук, и всегда понятно, что это американский усилок. Получаешь много шума от прикасания к ладам и струнам, когда переходишь к высоким нотам, звучит, словно усилок слишком старается. Ничто не сравнится с новеньким Marshall. У Бэка нет Marshall. Я не знаю, что он использует, но его усилки очень хорошие. У него лучшее гитарное звучание, что я слышал, он играет с таким хорошим чистым звуком. Будучи гитаристом, я, конечно, знаю много трюков в своем деле, но когда бы я ни смотрел на Бэка, я думаю: «как он делает это?». Вдруг из ниоткуда появляется эхо; он может играть очень тихий пассаж без сустейна, а через секунду неожиданно гнать по грифу, используя сустейн. Похоже, что он извлекает сустейн кончиками пальцев, в то же время, он не использует его постоянно, только тогда, когда хочет. - Он извлекает настолько кристально чистые флажолеты, я даже не знал, что это возможно. - Джефф очень одаренный гитарист. Хотя я думаю, что он больше заинтересован в машиностроении, он очень хорош в механике. Он сам собирает машины, я не знаю, сколько у него их сейчас – он только что закончил одну, это вдохновляет его играть. После определенного количества времени, проведенного за игрой, хорошо просто подумать о гитаре, и я знаю, что он думает, слушая ноты, которые он играет. Некоторые гитаристы играют только то, что хотят играть руки, они не играют то, чего хочет голова. После 8 лет игры начинаешь думать о каждой ноте, размышляя о соло четверть часа до концерта. Думаешь: «что подойдет сюда», даже не трогая гитару, в этом весь фокус. Это у тебя в голове, а потом это выходит из гитары, если ты можешь это сыграть. Это сложно, но это самый полезный способ, переходить от головы к гитаре, не занимаясь тем, «что круто звучит» или используя «эту фразу». Голова должна говорить рукам, что играть, руки не должны сами заниматься этим. У Хендрикса должна была быть очень хорошая голова, я говорю это, слушая его музыку, потому что он никогда не повторялся. Это значит, что его руки ничего не говорили, он говорил: «я хочу сыграть это». Многие гитаристы, играющие очень быстро, играют размытые пассажи, которые они выучили годы назад (привет, Ингви! – прим. Пер.), что впечатлит человека, ничего не знающего о музыке, потому что люди начинают говорить: «он хорош, не так ли? Послушайте это, он очень быстрый». Настоящий музыкант знает, что дело не в скорости, а в выборе нот, в этом все дело. - Сколько вы готовите соло, прежде чем зайти в студию, все уже приготовлено или вы не знаете, что будете играть? - Все записывается спонтанно. - Даже соло вроде "Highway Star?" - Да, по другому и быть не могло, потому что я просто не могу отрабатывать соло. Я записал это соло, послушал его, затем мне пришлось копировать его, потому что я играл в терцию, как мне кажется. Трудно копировать свое соло, та часть, что сыграна в терцию, это старая ходовка, которую я играл 10 лет назад. Джонни Бернетт, гитарист, игравший с Элвисом Пресли и познакомивший меня с Джеймсом Бертоном (который играл с Рики Нельсоном, а сейчас с Элвисом), приезжал в Англию; он показал мне эту интересную ходовку, а я годами не использовал ее. Соло не полностью оригинально, но оно захватывающе, это главное. -Это одно из тех соло, которые копирующие группы обязательно разучивают, играя песню. - Если играть очень простые, восхитительные песни с рифами, можно использовать всякие тонкости, соло можно делать более комплексными, а не просто тупыми соляками. В то же время, люди слушают 2 первых такта Deep Purple, и говорят: «очень простой и тяжелый панк – рок», и на этом все кончается, эти люди не очень беспокоят нас…они не покупают наши записи. Они вообще не покупают записи, они получают их…это позор. - Лично я не верю в панк – рок или хэви – метал, все это рок, все это музыка, и не так уж важно как е называть. - Да, это так, вы правы, но есть люди, дающие рок-н-роллу дурную славу. Я слушаю радио и иногда слышу просто ужасные вещи. Когда ты гастролируешь и когда ты так долго находишься в бизнесе, ты начинаешь чувствовать ауру разных людей, какие это люди и что они хотят. Обычно я за несколько секунд анализирую человека и говорю себе: «я не хочу разговаривать с ним, потому что он кажется мне очень скучным». Так что я холодно отношусь к ним, а они смотрят на меня и видят, что я очень серьезен и холоден, и оставляют меня одного. Это делает меня очень счастливым, серьезно, потому что я не хочу разговаривать с этими людьми. 80 процентов людей, которых я встречал очень скучны, и, следовательно, я не встречаюсь с ними. У меня собственная раздевалка и я сам о себе забочусь. Могут зайти мои друзья, приятные и вежливые люди могут зайти, тогда как в некоторых раздевалках творится ерунда – иногда я захожу в нашу главную раздевалку, и там бывает 100, 200 человек, все они бездельники, говорящие чушь и пьющие все подряд. Я не переношу, когда членам группы приходится идти в туалетные кабинки, чтобы переодеться, так что я довольствуюсь тем, что смотрю выступление другой группы и, может быть, немного медитирую перед шоу. Очень важно смотреть выступления других групп…я не верю в шоубиз-штучки вроде появления в последнюю минуту: «Большие Парни Здесь, Звезды Шоу». Все это кажется мне смешным, весь бизнес начинается там, где кончается музыка. ^ Джексонвиль, Флорида На лице Ричи Блэкмора появилась вымученная гримаса. "Черт возьми," проворчал он через рот, набитый мясом. "На вкус как жженая резина!" Кипя от гнева, он вонзил вилку в кусок мяса и бросил его в другой конец столовой дорогого ресторана. Мэтр Д. подбежал к гитаристу Deep Purple. - Что-то не так с вашим стейком, сэр? Блэкмор опустил взгляд в опустевшую тарелку. - Каким стейком? - Стейком, который вы только что бросили через комнату. - О да, конечно, - невинно улыбнулся Блэмор, - стейк был хороший. Это все запеченный помидор, он немного…ну, пережарен. - Очень хорошо, сэр. Я найду вам новый. - Нет, нет. Не беспокойтесь об этом. Блэкмор взял помидор и бросил его в кухонную дверь. - Могу ли я попросить чек? Позже вечером, настраивая гитару за сценой Jacksonville Coliseum, Блэкмор объяснил свой поступок : «Я люблю этот бизнес», сказал он. «Я могу делать все, что хочу с кем хочу. Мне не приходится казаться приятным для кого-то. Вообще, мне не нравятся люди, они слишком предсказуемы. Для меня они все в чем-то виноваты, пока не докажут свою невиновность. Я все время одеваюсь в черное, и люди держаться от меня подальше. Все это часть моего темного, угрюмого имиджа. Я счастлив, я доволен, я просто не люблю ржать до усрачки, как пьяный ирландец. Когда я расслаблен, я жалко выгляжу. Так оно и есть. Единственное, что заставляет меня смеяться, это хороший розыгрыш. Как сегодняшний. Мне нравится, когда люди попадаются на них. Также меня очень забавляет разрушение. Может быть, оглядываясь назад через 10 лет, я скажу, что был немного гадким, но мне по**й. Я здорово провожу время, будучи угрюмым ублюдком. Ведущую силу Deep Purple, Ричи Блэкмора, которому 29, можно поставить в один ряд с английскими гитаристами его поколения – Джимми Пейджем, Джеффом Бэком, Питером Грином и Эриком Клэптоном. Блэкмор, который начал профессиональную карьеру в 17 лет как ведущий гитарист и аранжировщик Кричащего Лорда Сатча, вспоминает, что был восходящей звездой в Лондоне. «Все большие группы знали и бредили обо мне. Однажды мы играли со Stones, и в интервью Мик Джаггер сказал, что я был лучшим гитаристом, которого он видел. На следующей неделе я полил Stones грязью в печати, и это стало концом нашей дружбы. Но меня все еще сильно уважали, от низов до верхов». Покинув группу Сатча, Блэкмор посмотрел на многообещающую британскую поп-сцену и в ужасе бежал. «Куда-бы ты ни посмотрел, все что ты видел, были эти смазливые лица - the Hollies, the Beatles...Я переехал в Гамбург, Германию, на несколько лет. Тогда я занимался по 5 часов в день. В конце концов, в Англии стал популярным Хендрикс. Я понял, что ситуация в стране налаживается, поэтому вернулся и собрал собственную группу». Состав Deep Purple часто менялся за короткие периоды времени. Первых участников, Джона Лорда, Яна Пейса и Блэкмора, можно легко сравнить с Traffic, где музыканты, не составляющие основное ядро, легко заменимы. «Я не могу долго быть внимательным», говорит Блэкмор. Некоторых интересует, почему Блэкмор проводит большую часть своей карьеры подальше от гламура, предпочитая говорить о темных сторонах сцены. «Я не предпринимаю попыток стать гитарной звездой, просто потому что я не подхожу од шаблон. Это лучше делать кому-то вроде Джимми Пейджа, который выглядит подходяще. Я всегда смущаюсь, когда начинаю выставлять себя на показ. На сцене я могу выглядеть очень сексуально, но все это скорее глупо. Я знаю, что я великолепный гитарист. Я знаю, что могу переиграть любого гитариста любого уровня. Я совершенно доволен собой. Причесывая волосы, я не становлюсь лучше как артист. Другие музыканты часто распинают меня за разбивания гитар, но при этом все они голодают и удивляются почему". Несмотря на стоны об алиментах, которые он выплачивает двум бывшим женам («я не могу удержаться от соблазна») и сыну, Блэкмор явно не голодающий человек. По всей Европе, Дальнему Востоку, Скандинавии и Австралии мощные и беспощадные рифы Purple захватили внимание масс сразу после выхода их первого хита, "Hush", в 1968. Их новый альбом Stormbringer уже стал золотым дополнением к 9-альбомному каталогу в Warner Bros. После 7 лет буйного существования, Deep Purple нашли себе дом на вершине кучи хэви-металических групп. Блэкмор отвечает на вопрос об этих категориях: «Нет ничего хуже, чем слышать, как кто-то говорит: «Deep Purple? Вау, чувак. Они звучат точно как Блэээээк Сааааабат, вышибают все эти рифы». Если люди не могут понять некоторых тонкостей, которые мы используем в музыке, я боюсь, что у меня нет терпения объяснять им. У меня нет терпимости к дуракам. Никто не говорит мне, что нужно делать». Для примера: California Jam в прошлом апреле. Purple, заманенные на место хэдлайнеров 400,000 долларами, подписались на фестиваль, проводимый ABC, который должен был сниматься для телевидения. Единственное требование группы, закрепленное в контракте, заключалось в том, что они будут первой группой, играющей после захода солнца. Но Jam начался на полтора часа раньше запланированного срока, и когда пришла их очередь играть, ярко светило солнце. «Продюсер шоу, я не буду называть его имени, пришел ко мне в раздевалку и потребовал, чтобы мы немедленно вышли», говорит Блэкмор. «Я просто оставался там. Я просто игнорировал его. Парень продолжал настаивать и сказал, что мы должны начать шоу прежде, чем он досчитает до 30. Я сел, начал настраивать гитару и слушал, как он громко считает. Не успел он досчитать до 15, как я вышвырнул его из комнаты. Мне не важны были деньги, которые мы могли потерять, это было дело принципа. Даже Джон Лорд подошел ко мне после этого и спросил: «посмотри, будешь ли ты играть…ради группы?» Я категорически ответил ему, что не буду, и был готов прямо там уйти из группы». Блэкмор «немного выпил» и остался в своей раздевалке до захода Солнца. «Кто-то еще из ABC пришел и вежливо спросил, выйду ли я на сцену. Я был зол, но потому что он хорошо попросил, я вышел». Когда я спросил его о разбитой ТВ-камере ABC, он сдержанно рассмеялся. «Вообще, я не планировал делать этого с камерой. Я собирался убить того парня, который устроил этот отсчет. Я думал, он будет на сцене. Если бы он был, вы бы увидели больше, чем просто разбитую камеру. Мне не нравится насилие, но тем вечером я был в неистовстве. Он разговаривал с нами как с полным дерьмом. Я не смог найти его, так что направился к камере. Послушайте, нас много кто не уважает. Людей злит, что «эти е***ые длинноволосые хиппи» зарабатывают столько денег. Налоговики бесятся из-за нас. Они серьезно пытаются обобрать нас. Мы все переехали из Англии. Я живу в Окснарде. Гленн Хьюз, Дэвид, Джон и Ян сейчас живут в Лос-Анджелесе. Я уверен, они пытаются использовать нас как прецедент. Продавать такое большое количество пластинок, как мы, не такое уж и важное дело. Мне кажется, это приятно, понимать, что тебя ценят, но для меня Deep Purple лучше всего звучит на сцене. В записи мы довольно средненькая группа. Иногда меня корежит от прослушивания наших записей, они такие вялые. И это касается и меня. Никогда не получится выразить себя в записи. Это бесполезно. Меня заводят любые зрители. Мне нравится работать на публику, это вдохновляет меня здорово играть на гитаре. Но когда я иду в студию, для кого я буду играть? Для инженера еще нескольких человек. На меня это не оказывает никакого эффекта. Мы едва ли вообще репетируем вместе, за исключением тура.Когда кто-то говорит, что нам нужно записать альбом, только тогда мы начинаем собирать песни. Мы все очень ленивы, но достаточно профессиональны, чтобы готовить песни к сроку. Deep Purple не очень сплоченная группа. Мне кажется, мы скорее спим на ходу». Два дня назад, в свободный вечер, Блэкмор решил пробудиться от этого сна, чтобы завершить давно обещаемый сольный проект – сингл – в студии Tampa. В число тех, кто помогал в записи, были Ронни Дио и Гэри Дрисколл (соответственно, вокалист и барабанщик Elf), а так же виолончелист Хью МакДауэлл (из Electric Light Orchestra). Эта «недельная игрушка» так впечатлила Блэкмора, что в его планы вошла запись целого сольного альбома с музыкантами Elf. Ориентировочно названный Ritchie Blackmore's Rainbow, альбом записывался в Германии по окончании тура Deep Purple. «Никто не знает, что я занимаюсь этим», признался он. «Я просто хочу доказать себе, что могу все делать сам. Я не хочу делать большой сольный проект. Никогда не будет Ritchie Blackmore Band. Все знают, кто управляет группой, не нужно выносить его имя в название. Кроме того, я бы не вынес такой ответственности. Сейчас это моя недельная игрушка, но кто знает, что случится, если дела пойдут вверх? Иногда в интервью я разговариваю слишком откровенно. На самом деле, поклонники не очень хотят слышать правду». Ричи Блэкмор иронично ухмыльнулся, словно вся Deep Purple, его изнуренный вид, угрюмый черный имидж и разрушительный гитарный стиль – всего лишь части одного большого розыгрыша, над которым он работает последние 29 лет. «В конце концов», говорит он, «честность не оплачивается». |
Похожие:
 | Основанный на Личных сообщениях и расшифровки Интервью, проведенной: Матильда О'Доннер Макелрой | | Примечание: данный текст не представляет собой полностью точное воспроизведение аудио версии интервью, т к содержит некоторые уточнения,... |
| Интервью Кита Томпсона с Карлосом Кастанедой для журнала "New Age" (Март Апрель 1994) | | Интервью с Олегом Лихачевым, активистом движения против искусственного изменения климата и распыления в атмосфере ядовитых химических... |
| «Антироссийский Антициклон» («Президент», №12 от 19 августа 2010 г.). Мнения читателей разделились. Мы продолжаем разговор о том,... | | Басист Drowning Pool, Стиви Бентон, беседует с журналистами сайта Pollstar о новом вокалисте, об эволюции звучания группы и о том,... |
| Он рассказывает об истории сквотирования в Англии, начиная с 1300-х гг. Это интервью – взгляд на взаимосвязь сквотерства и анархического... | | Так же можно задействовать камеру с онлайн включением и брать интервью у присутствующих, интервью будет выводиться на экран в учебном... |
| Глубинное интервью — слабоструктурированная личная беседы интервьюера с респондентом в форме, побуждающей последнего к подробным... | | Бек 1973; Скотт и Коси 1973; Несбитт 1975; Коси и Кьюд 1980; Барнетт и Рудд 1983; Дэниелс 1983а, Дэниелс 1983б; Джипсон 1983; Дэниелс... |